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在重走角色道路时，观察周围环境、人物行为、语言习惯，尝试模仿角色的生活方式，如饮食习惯、作息规律。
这些是她已经完成的部分，是这半年以来在读书之余着重准备的内容。
但这些还是只是形。
就像档案员文森特的视角中看到的，特意穿上张纯如当初的衣服、照着她的面容的仿妆、甚至连英文口音都颇像的小刘，唯独缺了她的眼神。
这就需要她通过亲身体验，感受角色可能经历的情感波动，找到与角色的情感共鸣点。
刘伊妃开始主动地反思角色的行为动机，思考特定情境下人物的自然反应。
晨光从哥特式彩窗斜切而入，她这一坐就是两个小时。
许久，小姑娘站起身，轻手轻脚地找到档案员：“文森特，我还需要这些史料，劳驾。”
“都准备好了，女士。”
文森特带着她往档案柜走，看着刘伊妃欣喜的表情忍不住道：“你可以休息一会儿再看。”
“研究这些不容易的，iris当年第一次看到那几张照片，半天都没缓过神来。”
小刘勉力笑笑，肉眼可见的精神压力比进门时大得多：“谢谢你，文森特，我没事。”
档案员看着她窈窕的背影无奈摇头，他还是第一次看到演员这么体验生活的。由于十多年前张纯如在胡佛研究所长期驻足查询史料，他和这位华裔女作家算是相交莫逆，也算是给刘伊妃的苦行开了方便之门。
无论在现实、还是在路宽的剧本中，胡佛研究所都是一个极重要的场景。
这里是张纯如接触浩瀚史料的开始。
这些史料不但包括《魏特琳日记》。
还有《朝日新闻》“百人斩竞赛”报道、鬼子后勤记录、约翰·马吉牧师16毫米胶片母带等极为重要的历史证据。
也是张纯如后来用以在pbs电视台，与日苯驻美大使辩论的主要论据。
这些证据被张纯如从浩如烟海的故纸堆里发现后，把复印件送到了国内，交给了许多大屠杀史实研究会和组织，成为了铭记历史的有力物证。
照片等物料更加脆弱，文森特带她来到了特藏室，这里的光线、湿度都有利于老旧物品的存放。
紫外线灯下，百人斩照片的银盐颗粒在刘伊妃虹膜上投出细碎光斑，那是防腐蚀的手段。
如果说《魏特琳日记》里，一行行、一段段的杀人、强暴字眼叫她看得头皮发麻。
那这些面目狰狞的渣滓照片，无疑是更加直观的视觉和精神冲击。
“呕！”
小姑娘有些猝不及防地神经性胃痉挛。
她突然想到张纯如日记中也有过类似的描述，也顾不得那么许多，在脑海里把自己置身于拍摄现场，开始思考人物的微表情和动作细节。
这种细节是无法从文字资料和当事人口中得知的，这就是拍摄前体验生活的意义。
反射性呕吐时，我应该先吞咽还是先眨眼？
刘伊妃想到路老板说的，人物的行动链条。
面对血腥史料的冲击，张纯如定然是想快速抑制住自己呕吐反射的生理反应，继续去追索历史的真相。
那她应当是左手继续翻页，右手按着自己的胃部？
面部的微表情呢？
应该是先有吞咽的动作来抵抗呕吐感，再痛苦地眨眼，接着眼睛盯紧了史料不愿挪开吧？
如果那个青年导演在她身边看到这一幕，相信会颇感欣慰地点头，这些都是顶级演员才有的细节感。
能不能做到看天赋。
但愿不愿意去做，就看演员自身的努力和心性了。
于表演一道上，刘伊妃也许没有黄蓉的天资聪颖，但却充满了郭靖的赤诚笃行。
诚然，天才演员也许不需要这样苦行僧式的生活体验，也能敏锐地捕捉到令角色形象出彩的细节和表演技巧。
但像她这样把自己完全置身于惨痛的历史、逼真的环境中去进行深度体验，在极度真实的场景下进行演技的锤炼和塑造，显然更能领会到表演艺术的真谛。
小刘的这一步，是演员生涯蜕变极重要的一步。
但先不提这一步究竟能否跨越，仅仅是这样鼓起勇气、拿出时间、放弃一切来为一部电影做准备，就已经筛选掉内娱绝大部分的女星了。
小姑娘紧皱着眉头，对着史料回忆张纯如的手记，不断地抠角色细节，这是路宽对她的要求。
在大银幕下，在4k高帧数的数码摄像机中，细节就是决定角色成败的关键。
奥斯卡影帝刘易斯在《血色将至》里发现油井喷发时，他先是用舌头舔掉嘴角的原油（生理刺激引发呕吐反射），接着喉结剧烈滚动三次压抑呕吐，最后才从牙缝挤出笑声。
这个1.7秒的微表情链，充分展现出石油大亨既贪婪又恐惧的撕裂感。