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等费泽成回来时，他发现她已经不在车内，于楼珈之前人格分裂分别为本体和第二人格。现在的她时常游走在清醒与疯癫之间。譬如于楼珈刚刚说的肉麻情诗并不是他写的，无论是他费泽成还是他化名的罗枫都不爱写诗。她口里念诵的是《向日葵与鹧鸪鸟的叹息》书中男主写给女主的诗句。
这个故事描述的是:
向日葵喜欢太阳，他像阳光一样温暖。鹧鸪鸟喜欢群居，生性胆小。
她爱向日葵的温暖。
向日葵爱鹧鸪鸟。
鹧鸪鸟从与世隔绝的深山里来，她把清脆悦耳的歌声留了下来，被物欲横流的世界迷惑。她在歌舞厅里唱歌，做蜡染布的向日葵也来到现代文明的世界，没有其它生存技能的他同样迷惑在现代都市里。
鹧鸪鸟变成了野山鸡，向日葵变做路边的瘦菊花。
年复一年，日复一日，鹧鸪鸟论为满脸画满油彩的妇人。她满脸疲惫，眼里的纯真不在。她和多年不见的向日葵在大街上重逢，他看她的眼神已经失去了光彩。他拉渣胡须，卷曲的头发蒙上厚厚的灰尘。他看人的眼神是胆怯的，任何公共场所都是他的家，他时常躲避驱赶他的人，藏在暗角处，失去了曾经驻扎在他身上的温暖。
相遇的两人又回到大山里，他们手拉着手脚踩悬崖，遥望山环。
青黛色的山麓地带饱含水汽，湿漉漉地横躺在灰白色的天空下，拥挤的云朵遮满天空的缝隙，翻滚流淌在天空中。每一块云层划出大小不一的网眼，仿佛是天上生长的苍羽。
天空由灰白变成忧郁的深蓝色，叠嶂的山峦受到感召也变得浑身蓝幽幽，色光泼染到向日葵和鹧鸪鸟的身上，他俩变成两只黄嘴蓝鹊飞进了山川。
费泽成看完这本书的读后感是于楼珈反感被物质包裹着的人群，她崇尚返璞归真，所以用夸张的手法描述了这个故事。
从另一个角度来说她陷入孤独的困境中，她厌倦生活，甚至想用逃避解决繁杂琐事，她借用《向日葵与鹧鸪鸟的叹息》释放自己的彷徨。书里其中一段这样写道:
“暴雨袭来时，向日葵被打瘫倒一边，根根站立的花瓣卷成一团，像细长的胡须潦倒得黏在花盘四周。鹧鸪鸟单跳着腿，踩过挂满晶莹雨珠的草坪，它想像往常一样躲到向日葵下，接受它无私的关怀，可怜的小鸟永远不会知道暴风雨的贪婪与可怕。”
“一整天不间歇的暴风雨摧毁了向日葵的意志，它可贵的品格随着意志滑落到泥土里，包括它珍视的爱情。”
于楼珈每写一本书就会朝异常的方向倾斜一次……当异常发生得过于频繁，她会彻底改变自己……
“时间等不及了……”费泽成想。
于楼珈写完十三本书会遇上宿命中的被害者变成历史上的“恰赫季斯血腥夫人”。
他要赶在她写第十三本书前……
费泽成冲进人群里，他穿梭川流的人群中找寻熟悉的身影。于楼珈又去了哪里呢？
她的病情越来越糟，难道真的像别人说的时间不可逆吗？他曾经去过一个空间，那个空间里的她刚刚杀了一个恋尸狂，她望着他合不上嘴的样子说：“你们仇视我，说我是恶魔。我只不过替/天/行/道，杀了一个人渣。”
那个空间里的她想杀了他灭口，最终她放弃了，她说他的身上有一股她熟悉的味道……
为了这一句话他欣喜若狂，蝴蝶的翅膀终于搧出了风暴。
至少他以为是这样……
在遭遇刀哥事件以后，他的妻子迅速地分裂出多重人格。到底是什么原因导致的呢？历史上的她没有在日记本上记录这点，成为永久的疑点。历史已经被篡改，它与最先的模样全然不同。
于楼珈的身体躲藏了一个魔鬼……或者是几个魔鬼……在欧洲古代，精神病人时常遭遇不公平待遇，医生为病人在颅内开个洞，以为可以抑制ta身上肆虐的恶魔，疯病在徒劳无益的救治中崩坏地彻底，ta不仅停止了躁动，也被消除了自我意识。
他的妻子不是被黑暗吞噬了本性，她是在找寻自我的路途中主观臆断他人的行为，并把它作为指导自己思想的依据，行动听从思想。她像是所罗门七十二门柱上的第四位恶魔萨米基纳，把人带入睡梦中与亡者对话。
费泽成愈加不安，他不应该将她独自留在车内。
他自责自己的疏忽……每一张从他眼前晃过去的脸庞都是陌生的……他要自己冷静，于楼珈地突然离去，应该是有什么诱/因/诱/导了她……
于楼珈拖着药袋漫无目的地散步，白光不断从她眼前晃过刺得她睁不开眼。她的脑海里时不时出现一个怀抱人偶的白色小鸟，耳内一直播放《all the pretty little horses》（《所有漂亮的小马驹》)八音盒曲谱，她像身处在万籁俱寂的暗夜里，只听得见齿轮滚动的“滴滴答”声音