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了？”
他一口气看完，打了个饱嗝，把链接甩到公司群里，附了一句话：“这个导演谁去谈，趁早。编剧叫螃蟹，查查什么来头。”
群里安静了两分钟。
下面有人回了一条：“潘哥，螃蟹好像不是编剧科班的。查了一下，演视上没有其他编剧作品。”
潘家俊咂了咂嘴。
“不是科班的写成这样，那更得抢。”
佳品娱乐那边没在群里讨论。
但当天下午，佳品的高级作曲人冯源在内部会议上提了一嘴：“螃蟹这个名字，我在音乐圈听过。”
会议室里几个人抬头看他。
冯源翻着手机，把《像我这样的人》的页面调出来。
“这首歌的词曲，署名就是螃蟹。蓝鲸出品的。”
会议室安静了三秒。
有人接话：“搞音乐的去写剧本？”
冯源没回答，把手机锁了屏，靠在椅背上。
跨界不稀奇。
跨界还能跨成这样的，稀奇。
……
蓝鲸娱乐，艺人部。
李玉燕刷演视的习惯是每年毕业季固定蹲一周。
不是为了看学生演技，学生的演技大多还嫩，没什么签约价值。
她看的是导演和编剧。
好导演和好编剧意味着好内容，好内容意味着自家艺人有戏拍、有歌唱、有综艺上。
艺人部的核心竞争力从来不是艺人本身，而是能给艺人拿到什么资源。
李玉燕把《夫人走的第三年》从头看到尾，看了两遍。
第一遍看完，她在心里给导演秦佳打了个分：镜头语言成熟，节奏把控超出学生水平，后期剪辑干净利落。这个人值得跟进。
第二遍看完，她开始注意编剧。
剧本结构太干净了。
前半段建立人物关系的速度极快，女鬼和前夫的互动既有喜剧效果又埋了伏笔，中段情绪转折的节点精确到了每一场戏的最后一句台词，这不是学生编剧能做到的事。
她拉到片尾的字幕，找到编剧一栏。
螃蟹？
是《像我这样的人》的作曲作词人，蓝鲸内部传得沸沸扬扬的那个新人？
她放下手机，翻出内部通讯录，找到作曲部总监吕美娜的号码，拨了过去。
电话响了三声。
“李总，什么事？”
吕美娜的嗓门一贯大，此刻带着点吃饭被打断的不耐烦。
李玉燕没绕弯子。
“吕总，你们部门那个螃蟹，最近是不是在写剧本？”
电话那头安静了一秒。
“你怎么知道的？”