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孟买。
友谊发行的副总杜明礼手里拿着一份《电影镜》报纸，正在阅读一篇标题为“纳吉丝与拉兹·卡普尔：《流浪者》片场秘恋！”的文章。
《电影镜》是电影八卦杂志，专注宝莱坞明星绯闻、片场秘闻，也会转载好莱坞的消息，以英文为主，面向精英阶层、殖民遗留读者，为吸引普通读者，会插入印地语标题或短评。
因此，杜明礼可以轻松阅读。
他来印度带了两个任务，一是带纳吉丝回香港，二是考察市场，为友谊片寻找一个切入点。
现在看来完成第一个任务不难，纳吉丝和小拉兹的婚外情关系尽人皆知，纳吉丝去香港拍片，顺便避避风头是不错的选择。
只是老板的个人想法可能会落空，也不知道为什么，老板对纳吉丝非常上心，既将她纳入印度发行计划，也明确表达对她有想法，这都给小拉兹当情人了，估计老板会放弃个人想法。
他初步考察了市场，印度的电影市场挺火爆，大有作为，但这边的影片多以180分钟为时长标准，剧情时长140分钟、歌舞时长40分钟，不仅胶片用量大，参演的人员也多，不算咖喱啡，一部影片点下人头至少五十往上，都是钱呐。
当然，只要拷贝卖得好，这都是小问题，大问题是似乎印度人并不喜欢港片，在新加坡很少印度裔会进戏院看电影，来了孟买，他更是了解到从来没有一部港片在印度上映，只有一些拷贝流入有钱人手里供私人观影。
再一打听，所谓的“有钱人”咖喱味不纯，人生最好的年华不是在上海，就是在香港度过，根本没有参考意义。
文化人是这个德行，普通人就更不用说了，潜在观众群体对中国就没印象，根本没法判断输入哪个类型的影片进印度会有市场。
至于印度电影市场对外限制开放，每年只引进50部电影，且为好莱坞30部、英国10部、其他10部的事实，杜明礼一点不在乎，友谊发行的主要战略就是本土化，港片进不来，友谊片可以在印度立项、在香港拍摄，以友谊印度片的名义在印度上映。
说到本土化，印度并没有执行闭关锁国的策略，外资可以在印度投资，包括电影行业，但印度对外资说不上多友好，《工业政策决议1948》颁布后，外资在印度电影公司的持股上限定为30%，董事会必须由印度人占多数，关键岗位如制片人、导演需本土人士担任。
还有一个比较要命的规定，外资企业每年最多汇出8%利润，杜明礼一直在担心这个问题，琢磨以后怎么将利润带走。
他的担心是多余的，不说冼耀文没想过将利润带走，就是有想法也有的是办法。
好在他没花太多心思考虑这个问题，布局印度市场的战略方针老板已经拍板，由不得他反对，做事已成定局，放弃的选项已摒弃，那就先做事，后面再考虑利润转移问题也来得及。
一张报纸拿在手里仔仔细细地阅读，他从字里行间筛选适合签约“老黑猫”的演员。
孟买分公司的名字，老板钦定“BlackAuldCat”，一改其他以股东名或地名为组合的惯例，Auld不再是音译，而是改为意译并融入公司名“黑色老猫”。
一身黑是孟买猫的典型特征，且英文学术名为Bombay，与孟买英文地名相同，严格说起来，孟买分公司的名字也没有脱离命名惯例，只是不清楚老板这次为什么别出心裁。
不管它，老黑猫就老黑猫，无所谓，正式文件里只会出现“BAC”。
纳吉丝、苏莱雅、米纳·库马利、玛杜芭拉，宝莱坞四个正当红的女演员中，杜明礼在玛杜芭拉的名字上画了一个圈，他打算主要公关这位女演员。
玛杜芭拉年纪轻，虚岁年方十八，容貌极美，五官上雅利安人的特征不是太明显，稍稍偏向欧洲白人，又有东方女子的神韵，符合华人的审美，天生一张国际脸。
玛杜芭拉从业经验丰富，1941年八岁时入行，从儿童配角、配角、主角对戏反角，再到主角一步步走过来，整个成长过程相当扎实。
正因为童星出道，她的合约都是父亲出面签订，去年她的合约签在斯坦电影，合约期10年，违约金50万卢比，她的片酬在4万卢比上下浮动。
而1951年的印度，还在实行1925年颁布的继承法，女性无权继承家族土地，寡妇仅可获丈夫财产的1/4，其余归男性亲属。
童婚合法，1951年仍有三成女性在15岁前结婚。
离婚权不对等，男性可单方面休妻，女性需法庭诉讼，已经发生的案例当中，最短诉讼时长11年11个月29天。
女性没有状告强奸的权利，除非受害者可以提供2名及以上男性目击证人，否则案件驳回。
没有婚内强奸这一说，妻子有义务维护丈夫权益，如同房权、辱骂权