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河本人身上得到，由此产生更加忠诚的信念。
享受情感投射的利，不吃形象重迭的亏，这就是顶级水军头子的超维思路。
在玩弄99年单纯读者的层面上，狗方绝对是大师。
事实也确实如此，当天，星光和高级粉就爆了，第二天，舆论界也爆了。
每一份报纸上都有撰稿人连夜赶出的关于《苍夜雪》的文章，这是真正意义上的铺天盖地，一瞬间，整个中国社会就被方星河的「新青春文学」刷屏了。
各个角度，都有人聊，也有人吵。
线上线下，到处都是争论。
首先是被忽视掉的序言——
轶凝：「它显然是一部极具文学性丶艺术性丶现实性丶批判性的好作品。除了结局不那麽的现实主义，其他方面，它都充分反应了那个特殊时期里的人和事。我都不需要去翻资料，我就知道那样的事情不是个例。」
王檬：「我很喜欢书里除了结局之外的所有部分，他是有生活的，观察得很仔细，不但把每个年轻人刻画得栩栩如生，更难得的是把成年人也写得很好，你仔细去看宋租德这个人物，是不是会感到很熟悉？哪个单位里没有这种人呢？但是能用寥寥的笔触把它写出来，把他写到令人信服，这是非常天才的能力，坦白讲，华夏文坛里没有人能在20岁之前写到这个程度。」
这是最微不足道的开胃小菜。
而且他们也未必是真的反对《苍夜雪》的结局，不喜欢青少年暴力，是一种意识正确。
然后是阎烈山丶程一中丶宋租德丶常平等人的破防，这个放到后面再讲。
再之后是极其受人瞩目的震撼性销售数据——当天爆卖80万册，全国所有的书报亭都在排队，而到了第二天，一书难求的状况愈发加剧。
然后一些报纸对阅后盛况的描写。
东方网撰文称：「本报记者于昨日下午赶到二中紧急采访韩涵和高一同学，韩涵本人未接受采访，掩面而逃，疑似哭到双眼红肿。
另外据老师所言，仅仅今天下午，因为学生哭得太厉害而被暂时没收的《苍夜雪》，仅高一年级便有135本。
记者又采访了多位购买到《苍夜雪》的学子，发现所有人都有不同程度的低落丶悲伤丶消极情绪，方星河人生第一部长篇小说的威力，必将引爆全国，在青少年群体中造成激烈甚至是暴烈的影响……」
假麽？不假。
因为多家媒体报导了「看之必哭」的盛况。
从北到南，从西到中。
《收获》主编李小林盛赞道：「这是一部极具开创性的作品，自此之后，中国新时代的青春文学有了标准样本。带着这样一部作品跨进21世纪，我忽然对我们的文坛充满了信心，未来必将属于你们……」
讲真，这话属实让韩涵丶陈家勇丶刘家俊等人汗流浃背了。
不是，您的意思难道是……让我们对标这玩意？
这他妈是哪门子的青春文学啊？
别说80后这一批不认，其实75后那一批青年作家也不认。
别把这玩意儿归到青春文学里！
那是新青春文学！
随着一些人的鼓吹，【新青春文学】的名字就正式定下来了。
但是问题很大：这玩意儿怎麽定义？它没有一个明确的概念啊！
于是文学评论家和青年作家们吵成一团，各大学校的中文系都有教授下场——中文系不是教写作的，而是专门研究文学的，干这活儿可太对口了。
最⊥新⊥小⊥说⊥在⊥⊥⊥首⊥发！
北大批，清华夸，人大往深里搞，复旦拿西方作品横向比较……
反正就是这麽个状况，年轻化的那一小帮吵成了浆糊糊。
再往上数，年龄更大一些的传统文学界，也就是作协的主力军，同样吵得翻天覆地。
有一些作家强烈批评《苍夜雪》的结局。
哪怕是幻想中的复仇，校园投毒的行为也实在太激烈了。
可以说，只要有公职教职在身，都必然站在对立面。
作协副主席谭谭：「胡闹！在看到结局之前，我一直以为方星河写出了一部矛奖级作品，他对宏观与微观的结合，对东北困境的深刻理解，对经济崩溃后人性幽微的洞悉，在前半部中体现得淋漓尽致！
我几乎要为他高声喝彩，直到看到那个结局……狗屁不通！
他怎麽可以这样写？宣传什麽狗屁的复仇主义，现实吗？客观吗？有张力吗？
简直像是哄小孩一样，挥霍天赋！」
像这种批评还有很多，基本都可以理解为爱之深责之切，可见他们有多麽看好前半部。
不是后半部不好，而是青春文学不应该出现这种情节。
张抗抗发文力挺方星河。
「我是浙江人，但长期在黑省生活丶写作，我对