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彭导。
其实如果我们仔细梳理您这些年的作品序列，会发现一条非常清晰的丶主动的中国文化出海」的暗线在逐渐显现丶强化。早在您参与制片的《飞屋环游记》里，就巧妙地融入了唐代建筑的风格元素和飞升」的道家哲学思想：在您监制并主导创意的《驯龙高手》系列中，您对龙」这一东方核心图腾的形象进行了全新的丶更易于被西方观众理解和接受的现代化诠释。再到如今的《山海经·龙》，则是直接溯源，取材于中国最古老的奇书《山海经》。这是您有意识丶有步骤的战略布局吗？」
彭磊眼中流露出明显的赞赏，显然对主持人能如此细致地注意到这些贯穿性的细节感到非常高兴。
「董老师观察得非常敏锐和仔细。严格来说，这并不能说是一个从一开始就精心规划好的战略蓝图」，它更像是一种随着自身能力提升和责任意识增强而自然产生的创作倾向。我从小浸淫在中国传统文化的氛围里，这些博大精深的文化元素就像血液一样，自然而然地流淌在我的身体里。当我进行创作，尤其是面对全球观众时，我会不自觉地思考：
如何将我们文化中那些璀璨的瑰宝，用最现代的电影语言丶用世界通行的叙事语法，生动有趣地讲述出来？《飞屋》里的唐朝风情是一种美学上的巧妙融入，《驯龙》是对龙文化的一次祛魅」与友好型重塑，而《山海经·龙》，则是一次更系统丶更深入丶也更自信的源头挖掘和集中展示。」
他顿了顿，语气变得更加深沉和有力：「我认为，有效的文化输出从来不是生硬的灌输，应该是润物细无声的吸引。首先是通过引人入胜的故事丶震撼人心的视觉体验，让观众先喜欢上这部电影这个产品，进而对他们在这部产品中所看到的独特文化元素产生自发的好奇和探究的欲望。也许一个欧洲或者北美的孩子，因为看了《山海经·龙》，会兴致勃勃地去网上搜索应龙」饕餮」到底是什么来历，会想去了解一下《山海经》究竟是一本怎样神奇的书。如果能达到这样的效果，我觉得就是一种非常成功的文化交流了。」
董倩顺势深入问道：「那么在《山海经·龙》的具体创作过程中，您和您的团队是如何具体平衡原汁原味」的中国文化内核与全球通用」的叙事语法之间的关系的？比如，面对《山海经》中那些体系复杂的神只丶晦涩难懂的古文记载，你们是如何进行转化，使之成为全球观众都能直观理解丶并产生情感共鸣的电影情节和人物动机的？」
谈到具体的创作，彭磊显然来了极大的兴致，「这确实是我们在创作初期面临的核心挑战之一。我们的核心方法论可以概括为抓住精神内核，简化庞杂体系」。举个例子，我们不会在电影中事无巨细地去解释整个山海经的庞大世界观和神灵谱系，而是精心选取其中最具代表性丶视觉冲击力最强丶同时也最能承载普世情感的几个核心神话形象和故事片段，比如夸父追日」那种不屈不挠的执着精神，精卫填海」那种坚韧不拔的意志，将这些精神内核巧妙地融入到主角的成长线索和情感冲突之中。」
「因为人类的基本情感是共通的——对勇气的赞美丶对亲情的守护丶对家园的责任丶
对未知世界的好奇与探索。我们首先确保故事的情感核心是普世的，能够跨越文化隔阂，然后再用独一无二的东方视觉元素和文化符号去包装它丶丰富它。甚至在音乐方面，我们也大量使用了编钟丶古琴丶坝等传统乐器来奠定基调，但整体的编曲方式则是宏大的交响乐，符合现代观众的听觉习惯。」
访谈已接近尾声，董倩提出了诧异的问题，这个问题也恰恰是无数观众心中的好.
奇：「彭导，我们从《鬼影实录》的恐怖片新锐聊起，见证了您一路走到今天，成为承载着文化出海使命的国际级大导演。您的角色丶影响力和责任感，无疑发生了巨大的变化。
根据福布斯杂志最新的估算，您在今年个人资产已不低于千亿人民市，早已实现了常人难以想像的财富自由。那么，在拥有了如此巨大的财富和成就之后，究竟是什么力量，支撑着您依然对导演这个充满挑战丶甚至时常需要呕心沥血的职业保持着如此炽热的热爱和旺盛的创作力？您如何看待自己未来的创作方向？是会继续深耕东方题材，还是会有全新的丶意想不到的尝试？」
这个问题颇为犀利，也直指核心。彭磊并没有立刻回答，他沉思了片刻，目光变得深邃而真诚。
「董老师，您提到了财富自由。是的，我很感恩，命运和时代给予了我巨大的眷顾，让我不必再为物质生活而奔波。」
他的语气平和而坦诚，「恰恰是因为走到了这一步，我才更加清晰地认识到，财富本身，从来不是我追求的最终目标。它更像是一种工具，让我有了更大的选择权和自由度，去支持我更想做的项目，去保护创作的纯粹性，去承担更大的风险，比如投资《山海经·龙