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的J-POP界，能够凭借技巧提高歌曲下限，让普通的旋律变的好听的编曲，也在音乐的制作中变的越来越重要了。
如果简单点来形容，作曲和编曲之间的关系，就好像是食材和厨师。
好的食材固然重要，但是能够把寻常，甚至是垃圾食材烹饪成美味的厨师却是更加重要。
比如说，《派对咖孔明》中，月见英子自己写了那么多首曲子，一首都没有火。
但当孔明帮她找了个，一首歌收费3000万日円的顶尖编曲师后。
那名编曲师只是在她曾经写的那些歌里挑了一首，重新帮她做了编曲，那首歌就立马摇身一变，只用了半小时就帮她吸来了十万粉丝。
可惜，编曲的重要性，通常只有那些已经走过不少弯路，有着丰富的扑街经验，知道自己并没有超越常人的作曲才华，但却还打算在这一行继续走下去的‘老家伙’们才知道。
通常也只有他们这些人，才会跑来上这种高阶课程。
那些年轻气盛又没什么经验的高中生们才不会来上这种课呢。
至于他们为什么会打扮成这样，并且每个人看起来都是一副几个月没洗澡的‘S虚’模样......
首先他们是个摇滚人，这样的穿着，这样的发型，还有这样的胡子和黑眼圈才配的上他们摇滚人的身份。
再者......你知道作为一名可怜的编曲师，很多时候为了拯救一段糟糕的旋律，要把自己关在录音棚或者小房间里绞尽脑汁的连续工作多少天吗？
所以说，编曲师就和剪辑师、程序员一样，弄成这幅形象真不是他们的错，全部都是生活所迫。
北川悠虽然有着前世的记忆，只需要掌握初阶的编曲技巧，就能够将记忆中的大部分歌曲还原出来。
不过深知编曲重要性的他，在反复衡量后，还是选择了这种高阶课程，来提升自己的真实技术水平。
要不然，别人问他某一首歌，为什么要这么编曲，当时是怎么想到的，结果他来个一问三不知，那多尴尬啊！
万一要是被人‘误会’他是抄袭的，那岂不就糟糕了？
所以即便是相对枯燥的编曲理论、编曲套路，他也听的远比平时上课要认真的多。
“今天我们来讲一下什么是BPM，以及在一首歌里，如何利用BPM上的变化更好的调动听众的情绪，还有当下的J-POP和J-ROCK中，常见的、让人听上去就感觉十分高级的BPM变化套路......”