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了功夫。
在许多时候，人们观看的并非夏洛，更像是春晚舞台上的郝建。《夏洛特烦恼》的整体气质也更接近于人们怀念已久的春晚优质小品。需要强调的是，小品不等于现在大多数国产喜剧里密布的段子，段子是网络流行词语和俏皮话的文字排列组合游戏，而小品则需要仰赖吻合喜剧原则的戏剧冲突构建，以及演员到位的表演。
比之过去的那些青春片来，《夏洛特烦恼》的优点在于，它并不是在讲述梦想，它是在诚挚地安抚千万屌丝和更多乐于以屌丝自居的普通人，你既有的便是你应得的，切莫做那“他日若遂凌云志”的登龙一梦，珍惜眼前人便是幸福。
但这也直接导致了影片最大的问题——虽然它用足够多且有效的包袱确保了影院里不断的笑声，但也由于过于关注每一片段细节的逗乐搞笑而让全片的整体逻辑显得失真。
《夏洛特烦恼》的核心冲突，在于解决夏洛的人生危机，但刨去实际并未发生的梦境穿越部分，你会发现其实什么问题也不曾解决，什么也都不曾改变。
唯一改变了的，是夏洛从对自己一无是处的不满与不甘，剧变为以阿Q式精神胜利欣然自居。夏洛这个一事无成的人依然继续一事无成，在梦中他处境的改善也并非因为他成了一个更好的人，而是刻意地让其它人更糟。
甚至连梦里他重获对糟糠之妻的爱，多半还得归因于自己现实中的记忆。
也就是说，在人们笑过乐过之余，会发现占据影片绝大部分篇幅的情节除了逗乐没有其它意义，人物的情感与心理完全脱离了现实逻辑，即便在梦里的段落也难以自圆其说。同是用奇幻的超现实手法假设一个“假如重来一次”的故事，好莱坞20多年前的《土拨鼠日》恰可与之形成一个对照，后者的剧设同样荒诞离奇，让人忍俊不禁，但人物的性格与心态转变却可以在荒诞的背景下触动人心，依托的是放诸四海皆准的人之本性。”
影评人闻白：“这部电影的三观真的很有问题，夏洛是什么人？做梦前就是个幸运的，靠媳妇儿踩三轮拔火罐抚养了二十年也心理出轨了20年的loser！
为什么说夏洛是幸运的，因为一般的loser都遇不到这样的好妹纸。
梦中极品渣不说（剽窃，挥霍，睡外围染病），醒来以后也未见得成为一个社会功能健全的人，很多莫名其妙的网友喷我不懂生活，不懂爱，我不清楚你们懂的是什么样的生活，但是一个人起码负责起自己的人生是我的底线，且不说他如何影响帮助他人。
马冬梅这样的女人的存在对男d丝来说就是个自私的标准——好女人应有的样子，从一而终，理解包容。而对女d丝来说就是一本彻底错误的教材！
作为一个老爷们儿，你弱你有理啊？你弱你就能寄生的理所应当，像个40岁的不懂事的孩子，把别人家的婚礼变成你主演的闹剧，外人奚落下不敢多说一句，老婆给了台阶还借酒撒泼。
如果笑点是夏洛装逼失败，原谅我除了深深的没有get到之外还无比尴尬
可能会有人跟我说，喜剧电影就不要三观？我想说你搞笑吧？
国人观众普遍喜欢说：“看个电影，图一乐就行了。”
就是因为这种屌丝思维，造成了国产电影制作水平的恶性循环。好莱坞的商业片也是为了讨好观众，但人家是用真金白银砸出的大场面或者精心设计的情节。国产商业片就简单了，怀旧金曲大串烧、小鲜肉晒脸、过气明星玩情怀、一群傻子出洋相。
陆串导演说陈默一门心思的就知道玩盘外招，根本没有用心拍电影，个人是比较认可的。
甚至可以说，陈默导演的行为给国内的导演们做了非常不好的榜样，好像随便拍一部电影，把主要精力放在宣传营销上，烂片也能大卖。
《夏洛特烦恼》前期的宣传的确很到位，但是却依然无法改变的是电影的核心内容，和三观的不正。
《教父》里说人的一生第一步努力实现自我价值，第二步全力照顾好家人，第三步尽可能帮助善良的人，第四步为族群发声，第五步为国家争荣誉。事实上作为男人，前两步成功人生已算得上圆满，做到第三步堪称伟大，而随意颠倒次序的那些人，一般不值得信任
现实的夏洛却连第一步都没有好好去做，梦中的夏洛颠倒再三。如此延续这样一个错误的方式，他是永远打开不了一个正确的结果。除了对女性的道德绑架，这也是整部电影让我难受的地方。
有朋友说结局就该让夏洛维持不上进的屌丝本性，这样才达到讽刺的意味。
我觉得，《夏洛特烦恼》这部电影，一点想讽刺的意思都没有，电影开头就用了第一人称的叙述，通篇为夏洛洗白，以为电影是为了讽刺屌丝的，你多想了。”
影评人刘康：“第一世穿越前就被老婆评价为“一事无成”，就这穷酸样还要打