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艺术史院士的声音，因为这个颠覆性的发现而微微颤抖。他将那幅「双飞天」壁画，与另一幅同样出自盛唐的丶描绘佛陀说法的《经变图》，进行了并列显示。
「传统的华夏绘画，」他指着那幅《经变图》中佛陀身上那用金线勾勒的衣纹，「其美学体系中，是不存在『光源』和『光影』这个概念的！我们用『线条』的顿挫来表现衣褶的起伏，用『色彩』的浓淡来表现物体的向背。即使是画太阳，我们画的，也是太阳的『形』与『意』，而非它发出的『光』。」
「但是，」他的手指，重重地，点在了那幅「异常」壁画之上，「这十三幅画，它们……在画『光』本身！」
他将「金色星盘」的光谱分析图，与周围祥云的普通颜料光谱图，进行了对比。
「胡老先生的发现，就是最关键的证据！这些『金粉颜料』的使用，并非是简单的『涂色』或『贴金』，用来表现『金色』这个颜色！」
「它，本身，就是一个『光源』！它在吸收了我们探测仪的『冷光源』后，产生了『能量谐振』！它本身，就在『发光』！」
「现在，请大家再看这幅画。」他将整幅「双飞天」壁画重新呈现，
「你们会发现，画中所有物体——从飞天的衣带，到周围的祥云——其所有的明暗向背关系，其所有的色彩浓淡变化，其逻辑的起点，都并非是某个想像中的来自画外的『太阳』。」
「而是，都统一地，指向了那个……唯一的，正在发光的……『金色星盘』！」
「一种，与我们传承了数千年的丶以『人』为中心的『写意』美学体系，完全不同的……」
「一种，以『道』，或者说，以『宇宙规律』（光丶几何丶空间）为中心的全新的古代『科学绘图』体系！」
……