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这是一块玉佩，一看就是羊脂玉雕成的，上面刻着一条五爪金龙，在云端互相追赶的盘旋，这竟然是传说中的青玉蟠龙佩，
这青玉蟠龙戏宝佩传说是来自于战国年间，楚庄王为了讨好儿媳妇儿，招来名工大匠，用了三个月的时间，雕出了两个玉佩，
其中一个就是这青玉蟠龙佩，另一个是墨玉彩凤双飞佩，
楚庄王将两枚玉佩送给了自己的儿媳妇，他见儿媳妇儿没有拒绝自己，便下令将儿媳妇招纳入宫，封为昭仪，
后来伍子胥他的父亲上殿大骂昏......
东京的展览筹备工作比巴黎更加复杂。林淑芬深知，日本社会对战争记忆的态度极为微妙，既有对二战历史的深刻反思，也有部分保守势力对历史责任的回避。她希望这次展览不仅能展示东南亚战地通讯员的故事，也能引发日本公众对战争记忆与媒体责任的思考。
展览场地选在东京国立博物馆的一间临时展厅，展厅位于博物馆东侧，光线柔和，空间开阔。林淑芬亲自飞往东京，与日本策展团队、翻译人员以及历史学者们共同商讨布展细节。她特别强调，展览内容必须尊重历史事实，同时避免引发不必要的争议。
“我们不是为了指责过去，而是为了照亮未来。”她在会议中说道，“战地通讯员的使命，是记录真相，而不是评判对错。”
团队成员们纷纷点头，日本方面的策展人山田健一是一位研究亚洲战争史的学者，他对林淑芬的展览理念十分认同。
“日本社会对战争的记忆是复杂的，”山田在会议中说道，“但正因为如此，我们更需要这样的展览，让年轻一代了解真实的历史。”
林淑芬点头：“我希望这次展览能成为一次对话，而不是对抗。”
展览的结构沿用了巴黎展览的五大区域，但在东京，她特别增设了一个“东亚战地记忆”展区，以展示日本战地记者的资料。她从东京大学的历史档案馆中找到了一些二战期间日本战地记者的手稿和照片，并邀请了几位研究日本战时媒体的学者参与策展。
“这些记者中，有些人是战争的推动者，但也有些人，试图在战时环境下记录真实。”林淑芬在布展会议上说道，“他们的文字，或许并不完美，但它们是历史的一部分。”
东京的展览开幕当天，天空微阴，空气中带着一丝初秋的凉意。展厅内人流如织，许多日本观众在展品前驻足，神情凝重。
“沉默的呐喊”区域播放着一段来自越南战争时期的录音，是一位日本战地记者在1968年录制的。他在录音中描述了自己在越南前线的见闻，声音低沉而克制。
“我曾以为战争是荣耀的，”他在录音中说道，“但当我看到那些被炸毁的村庄，看到那些失去父母的孩子，我才明白，战争只是毁灭。”
一位日本大学生在留言墙上写道：“我从未听过这样的声音。原来，也有日本记者曾试图记录真相。”
林淑芬站在展厅中央，看着观众们在展品前沉思，心中涌起一股复杂的情绪。她知道，这次展览的意义，不仅在于展示历史，更在于唤起人们对战争与媒体责任的思考。
开幕式上，她再次作为主讲人发表了演讲。她身穿一袭深蓝色的旗袍，神情庄重，声音坚定。
“各位来宾，各位朋友，”她缓缓开口，“今天我们在这里，不只是为了回顾过去，更是为了思考当下，展望未来。战地通讯员的精神，不只是属于那个战火纷飞的年代，它也应该成为今天我们的信念。”
她停顿片刻，目光扫过全场，继续说道：“在这个信息爆炸、真假难辨的时代，我们更需要坚守真相的勇气。每一位记者、每一位记录者，都肩负着不可推卸的责任。我们不是战士，但我们用文字战斗。”
她的声音在展厅内回荡，许多观众听得入神，甚至有人悄悄抹泪。
演讲结束后，掌声久久不息。
展览的成功，让林淑芬的“亚洲战地记忆计划”在国际上获得了更多关注。东京的展览将持续一个月，随后将前往首尔、悉尼等地巡展。与此同时，她的新书《真相的重量：战地通讯员的遗产与媒体责任》也正式出版，并在日本翻译出版，引发了学术界和媒体界的广泛讨论。
回到北京后，林淑芬继续推进“记忆之屋”的扩建工作。她决定在原有的“东南亚战地记忆”专区基础上，新增“东亚女性战地通讯员”专题展，以纪念那些在战火中默默记录历史的女性。
“她们的声音，往往被忽视。”她在一次研究中心的会议上说道，“但在战争中，她们同样用笔战斗，同样用生命记录真相。”
她亲自前往首尔，采访了几位年迈的女性通讯员，并收集了她们的手稿、照片和录音资料。其中一位名叫朴顺姬的韩国女记者，曾在朝鲜战争期间多次前往前线，记录士兵和平民的生活状况。她的文字