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除了场景外，四季变换也是一个问题。
整部电影的时间跨度长达一年，为了表现出四季变换，道具组利用了假花、枯草、风吹落叶等。
虽然是二月份，不过洛杉矶属于地中海型气候，冬天相对温和，也有丰富的绿色植被覆盖，不至于像原版在加拿大拍摄那样，还得通过数字合成手段在朱诺的家门口放置假的树木。
苏菲·玛索在这部电影中，长时间戴着不同尺寸的假胸和假肚子，并且采用的硅胶材料，其柔软、耐用且对人体安全，可塑性强，创造出了逼真的肌肤质感和视觉效果。
“开头这一部分是借位拍摄的，两个孩子都很腼腆，特别是汤姆，他连比苏菲还害羞。”
剪辑室里，约翰·班德汉姆想起当时的场景，便忍不住笑道。
“我们都知道大家想看什么，不过这一段儿要是实拍，并且再露骨一点的话，电影分级一定会下降的。”
维克多莞尔，开头一小段儿的亲密戏，从某种角度上来说，给观众留足了想象空间，汤姆·克鲁斯不仅没有露脸，甚至几乎都是背影。
不过原版也是这么拍的，只是在当今这个情涩片大行其道的状况下，整个市场更喜闻乐见那种露骨的片段。
约翰·班德汉姆是受此熏陶出来的一批导演，所以在色调处理上很会，足以让人在看到这个镜头后，瞳孔放大，眼前一亮。
这部分镜头过后，就是开场片头，原版这部分是用900幅收回背景图像合成的动画制作完成的。
但现在这么弄太麻烦了，所以选择了让苏菲·玛索实拍。
几组镜头非常唯美，从各个角度拍出来的她既有青春迷茫，也有可爱迷人。
“太棒了，她的眼神很吸引人，有种视频写真的感觉。”
“我也这么认为。”
约翰·班德汉姆赞同的说，“当时拍出来的时候，我就想到了你的那些MV，不过在很多人眼里，这个片头做出来他们以为是电视剧。”
“哦，确实像。”
维克多莞尔，继续看接下来的胶片。
两人埋头在剪辑室里待了整整一个星期，才把整部电影剪辑完毕。
而有些片段还需要后期处理，这需要靠工业光魔的支持，比如视觉过渡和动画元素，轻微的视觉效果，画面增强和修正等。
不过这种后期处理，对以大型电脑特效技术为傲的工业光魔来说，完全是小菜一碟。
除了剪辑外，还有配乐和音效的工作。
原版中的配乐插曲均出自华纳的音乐版权库，很多都是老歌，仅有几首是新曲。
比如巴瑞·路易斯·波利萨的《AllIWantIsYou》，这首歌最早发行于1977年的单曲，之后于1979年收录于他的专辑当中。
还有《SeaofLove》，这首歌最早是由菲尔·菲利普斯在1959年演唱，原版电影中使用的是魔力猫女在2000年的个人专辑中。
包括巴迪·霍利的《Dearest》，更是收录在他1958年6月27日发行的第二张专辑《That‘llBetheDay》中，只可惜霍利在1959年就要因为空难不幸去世了，享年仅22岁。
为了符合电影中的场景，插曲会使用不少维克多的作品，但更多是其他音乐人的歌曲。
这部电影有专门的配乐制作人，名叫威廉·戈尔茨坦，他将负责所有歌曲的使用权，以及机械复制权。
机械复制权就是制片方在电影拷贝、VHS录像带和电影原声带CD制作时，需要缴纳版权费，不过这两笔版权费都是一次性付清的，并不会太麻烦。
在环球城做后期，最大的好处就是可以很方便的使用环球唱片拥有的音乐版权。
这海量的音乐曲库可以根据配乐制作人，根据喜好和需求随心所欲的使用。
如果环球唱片拥有的音乐并不能满足，电影制片方就需要和美国三大音乐出版商协会进行交涉，进行详细的版权调查，然后再跟不同的版权持有者协商，最终达成使用协议。
洛杉矶晚上10点。
电话中，维克多听到了中森明菜从日本传来的声音。
此时正是日本凌晨2点，而她刚结束了一场演唱会，兴奋的向维克多讲述今天表演过程中遇到的一些事情，同时又表述自己的思念之情。
她很想时间赶紧到六月下旬，那时候便能结束这次的巡回演唱会。
“不过，我去美国也只能休息一个月，七月下旬开始，又要举行第二轮巡演，一直到九月下旬才结束，到时候再去美国就能一直待到12月份了。”
“六月下旬吗？那时候我可能在拍戏，不过可以带你来片场玩，等你第二轮巡演结束后，我应该也没什么太繁重的工作，到时候可以带你出去玩。”
“出去玩就不用了，我想休息，最好每天宅