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了一通慷慨激昂的开场白，方言同样也不例外。
等到开幕式结束以后，余桦第一时间找了过来，清澈的眼神里不再充满迷茫。
“方老师，谢谢您！”
“谢我什么呢？”
“谢谢您把我从卡夫卡的屠刀下解救了出来。”
余桦激动不已，“就像当初您用卡夫卡的，把我从川端康成的刀下救回来一样。”
方言笑了笑：“这么说，你又找到自己新的文学方向了？”
余桦信誓旦旦地说自己准备放弃先锋文学，不再在魔幻现实主义这一条道走到黑。
“很好！”
方言拍了下他的肩膀，其实若非考虑到有些话不能上台面，唯恐言辞过激，爆发无端的争吵。
先锋文学发展到80年代末就再也发展不下去了，很多先锋派作家已经走火入魔，以先锋之名，故弄玄虚，沉迷于个体经验，对社会和时代的问题没有更深入地关注，用词刁钻艰涩，在疏远人民群众的同时，也没有阐明什么深邃的道理，就像陈凯哥、娄晔这帮第五代、第六代导演的文艺片一样。
面对商业和通俗文学的冲击，的市场非常狭窄，而且遭到文学界其他流派的厌恶。
于是乎，整个先锋文学在文坛里就臭了，“先锋派”渐渐变成了个骂人的词汇。
也因此，上辈子的余桦才会从先锋文学，回归到现实主义，写出《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》等，只不过如今有方言的指点迷津，他现在醒悟得更快，也更加地彻底。
“本来这次鲁迅文学院交代的毕业，我准备往先锋文学的方向写。”
余桦一本正经道：“不过现在我改变主意了。”
方言说：“看起来你已经有了新的思路？”
余桦道：“我准备跟随您的步伐，写一部幻觉现实主义的，把重点放在现实主义上。”
“什么主题？”方言诧异不已。
余桦说自己当《推理世界》的编辑也有一段时间，平日里接触最多的不是悬疑推理的，就是刑侦破案的题材，所以自己的这本幻觉现实主义也打算从警匪故事入手。
方言越听越感兴趣，“接着说。”
“我看新闻上有说。”
余桦道：“我想写一个警察调查一起谋杀案的时候，因为错误的判断而导致了无辜者被错杀的悲剧，就像《狩猎》里的主角，因为女孩的‘童言无忌’而遭到全镇居民的霸凌，甚至是谋杀一样。”
方言立刻想到了朱一胧主演的电影，巧的是改编的就出自余桦之手。