91书院(91shuyuan.com)更新快，无弹窗！
电影的交易，俨然是欧洲三大电影节里的“扛把子”。
要不然，像《雨人》这类的好莱坞电影节，何苦冒着风雪寒冷来柏林呢？
只不过是后来不主动跟好莱坞玩耍，没有好莱坞明星撑场面，曝光少了，商业价值和影响自然大不如前，从而被更加灵活更加包容的戛纳电影节所取代，毕竟柏林电影节一向偏爱政z性电影。
甚至是“政治第一”，因为柏林电影节从最开始就是为冷战而生的文化意识形态的阵地。
就比如他的前任，擅作主张地把《猎鹿人》入选竞赛单元，从而在全球引发巨大争议，不得不辞职下台，莫里茨也就在这个时候接过柏林电影节这个烫手山芋，好在他成功从东德打开突破口，修复了与红色联盟及东欧国家的关系，而且趁机整合东西方阵营的电影，为彼此文化交流提供便利，而且让柏林成为奥斯卡的前哨，逐渐摆脱了冷战的色彩，成为备受瞩目的世界级电影盛会。
“嘿，方，想不到在这里见到你！”
“你好，哈德尔登。”
方言听到他说着流利的英文，明白这是在释放善意，于是笑着和他握了下手。
莫里茨不禁感叹：“在我看了你在戛纳和威尼斯上展映的《霸王别姬》和《花样年华》，我曾经不只一次地在想，到底什么时候能见到你能出现在柏林电影节上……”
“那么今天，如你所愿。”
方言语气亲切道：“我来了！”
“如果我知道这次入围主竞赛单元的电影里有你的作品，我一定第一时间到酒店。”
莫里茨诚恳道：“而不是直到今天才在这里见你。”
“是我让人不要在报名的的时候透露这一情况的。”
方言的目的其实很明确，就是人为地制造一种反差，这样会让《入殓师》在电影节获得更多的关注，本来这种套路自己是不屑于用在华语电影上，但奈何日本电影在国际舞台上已经沉寂多年。
“是这样啊。”
莫里茨直呼可惜。
方言一点儿也不觉得他在作假，因为这位跟威尼斯电影节的比拉吉、马可穆勒一样，一直在力促亚洲新电影，尤其是华语电影登上国际电影节的舞台，就比如章艺谋的《红高粱》。
莫里茨脸上带着几分遗憾，如果知道《入殓师》是方言的作品，那么就一定会像戛纳电影节对待《霸王别姬》，威尼斯电影节对待《花样年华》一样，把《入殓师》设为开幕式电影。
方言道：“不必介怀，倒是希望电影放映的时候，欢迎你的到来。”
莫里茨信誓旦旦地保证，一定会和评委团成员一块去捧场。