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《囧途》转入室内戏。
沈三通取景大部分在武汉。
火车站场景，没有选择室内搭景，而是将片场直接搬到了武汉火车站的铁轨上。
剧组在一个角落安置好了几节车厢，车厢内的架子上摆满了行李和包裹。
原版也是在武汉拍摄，只是拍出来不像是武汉。
至少不像是10年的武汉，要往前十年甚至更长时间。
武汉在90年代就禁止三轮车在大马路上奔驰了，当地叫“麻木”。
原版《囧途》居然还见到“麻木”，更离谱的是，汉口汽车站居然破烂不堪。
武汉其他好的不说，交通发达可是全国首屈一指。
九省通衢，交通不是一般的发达便利。
米国亲自认可。
也不是一般的重视交通基础建设。
一共3个大型火车站，全国没几个城市能有。
沈三通实地考察过，最老的武昌火车站，都是全自动电梯运物搭人。
连的士、公交都可以开到火车站，不用搬出火车站，就可以回家。
全国真没几个火车站像武汉那么方便。
就谈上三层下三层的规模，也没有几个火车站有如此规模。
这样一座城市，汽车站、火车站就是武汉门面。
原版那种破烂不堪的场景，沈三通还让筹备人员找了一遍。
不好找。
需要仔细寻找，想复刻出来，还要部分搭建。
不是没有，当下还是能找到的，只是要用心去找。
原版拍摄是两年后，更难找。
电影剧情里。
是石家庄火车站，不是武汉火车站。
原版时间有个小bug，坐飞机是大年二十八下午，坐火车是中午，沈三通修改了这个错误。
飞机因为牛耿的乌鸦嘴，提前迫降，飞机出现故障，只能坐火车去长沙。
沈三通这版，迫降原因还是大雪，但飞机没有出现故障。
而是长沙大雪，机场暂停，再加上春运航线调度紧张，要明天下午或者后天才能飞，所以李成功选择了火车这个交通工具。
沈三通先拍李成功和牛耿挤火车的戏份：“先排练一遍，告诉大家就当正常坐火车，不要看镜头。”
外景第一场戏，沈三通确定了电影的格局。内景第一场戏，他用挤火车的戏，确定这部戏的主题基调。
春运不应该是伤心事，应该是快乐事。
阖家团圆，过大年。
春运的基调，热闹但不吵闹
在外面务工的，有些一年回家这一次，心中应该是满怀期待，带着一年的收获，拿着给孩子准备的礼物回家。
原版的春运，无论是乘坐飞机，还是乘坐火车，都很吵闹。
对于主创来说，想回家买张机票就能回家，所以没法理解进城务工的人，过年有多开心。
不是说全部都开心，但至少大部分开心、喜悦。
原版依然是视角问题。
审视的视角。
以李成功作为主视角，一个精英因为一系列巧合，闯入了下层社会，去审视、审判其他人。
沈三通这版调低了李成功这个人物设定。
事业比之牛耿成功，但是婚姻失败。
因为他出轨，去年过年的时候，离婚了。
李成功是个物质富有、精神匮乏的人。
牛耿是物质匮乏、精神富有的人。
这样两个人物，更有戏剧张力，才势均力敌，呈现出来的效果才好看。
原版应该也有这个想法，但是因为视角很抽离，凝视、俯视的视角加在了李成功身上，导致李成功这个人物过于高高在上，没有平等的意思。
在主创眼中，李成功和牛耿是不对等的。
不仅经济上不对等，政治上也不对等。
李成功，是一个成功的商人，家里妻子贤惠，孩子可爱，不耽误他包养小三。
他只是暂时遇到了一点小小的危机。
最终，小三见到了妻子的贤惠，自惭形秽，选择退出。
而他也展现了富人的良心，家庭上选择回归家庭，老婆回应是“回家就好”，事业上打电话让小弟帮牛耿解决讨薪问题。
解决的方法，不是帮助牛耿从牛奶厂老板要钱，也不是从借条欠债的要。
而是李成功大手一挥，自己把钱掏了。
当然，原版欠条有伏笔。
借款人，和签字人不是同一个人，所以这个欠条拿不到钱。
但是不影响总体呈现的感觉。
犹如《盗梦空间》里的斋藤一样，李成功这样老板的好心，解决了底层人牛耿的一个大难题。
牛耿呢？
他是很朴素，也会说出一个两个感人的道理，但也就是到此为止了。
最后问题的解决，是老板的神兵天降，发了善心