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吧。”
胡伟峰点了点头，开始说道。
“‘宁失之于拙，勿失之于华’老老实实讲述身边的故事，就是要写自己最熟悉的人、事。
这篇小说从人、自然、社会出发，天然反映湘省地区的放排人的生活。
这是张作小说从虚无到写实的重大转变。
和之前的，《投名状》、《梁祝》、《青蛇》都有着极大的不同。
原以为会是个青涩的开头，没想到文笔依旧老练。
把当时的社会写的如此有氛围感。
这篇小说最大的真实集中体现在人物上，在自然的环境之下，小说所塑造出来的盘老五、石牯以及两个农村女子吴爱秀和改秀都具有农村人鲜明的人物性格。
在这篇小说塑造的众多的人物当中，盘老五无疑是性格特征体现的最为鲜明的人物。
他的性格是自然和社会的综合产物，一方面，他随性所欲、朴素率真，俨然就是一个自然的产物，和自然的山水、阳光、树木等天然融合。
另一方面，他在‘特殊时期’的环境之下敢爱敢恨，敢于与当下的压迫作斗争，去帮助受到压迫的人寻求自由。
他作为小说中三名放排工的一员，不像石牯那样有所喜欢的人的牵挂，相比较而言，他是一个无所约束、无所牵绊的人。
他本应该像那只老鹰一样翱翔于天空，过着放排人在船排上脱离‘特殊时期’中的农村生活，然而，他说离开了岸上的农村生活，倒又有些挂念似得。
用小人物映射大时代，粗砺的肉体对抗粗重的人生。
不断闪回穿插两代人的情感之路，吴爱花和盘老五的爱情悲剧，改秀和石牯的冒险跃进，散排河流唱戏人参斗争，命运的步伐细水流长。
盼水水流，靠山山崩，人情纸样薄。
‘这年头，就是真话讲不得’。
从积极的安之若命到消极的无可奈何，是因为有一股莽荡的势力潜伏在安静的木排之下，让环境和人心变得不可识别。
所以说河流没有航标。”
“啪！啪！啪！”
刘楚雄鼓起掌来，夸赞道：“说的好啊，这篇小说确实写的太感人了。我都有点想起小时候来了。”
“当年的时代背景，加上伤痕文学，大家都在批判当时的社会，而没有把人民的韧性展现出来。”
“张作写的这篇，没有去批判当时的社会，而是把普通人民写的真真实实，他们才是一个国家的灵魂所在。”