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表面上，她积极阳光，似乎对一切事情都极有干劲，似乎总要着远大的目标要去不断追寻。
可是
在她的内心深处，从来就不认为，自己能活到正常衰老。她根本无法想象自己40岁、50岁、60岁甚至跟林天退休的年龄。
或许，她对与林天的婚姻充满了期待，对于两人的未来，她有着十足的向往。
可是，这一切的一切，都是建立在“能活一天，就是一天”的心态上的。
这就是甘言雨。
从林天第一天认识她开始，她坐在天台上吹风的那一天起，就一直是这样。
始终对自己，乃至其他人的生命充满了悲观。
这段时间，两人相处的日子里，甘言雨改变了很多很多，可唯独这件事，甘言雨从未变过。
如果是别人的话，林天管不着。
但是，对方是甘言雨的话.
林天无法接受！
林天直到现在，仍然记得，那日的咖啡厅里，甘言雨说过的一句话：
——最完美的死亡，是在舞台上演奏完最棒的曲子后倒下此生无憾。
对于甘言雨来说，或许这样的归宿，是她生命中梦寐以求的。
但是，林天不能允许，
他的未来中，必须有甘言雨的一席之地。
她的生命，不单单是属于自己的，很早之前开始，他们两人，都已经把自己的命，交给了对方！
林天的一番话，这会，轮到甘言雨沉默了。
林天紧紧盯着甘言雨的眼睛，期待着她的回复。
可甘言雨沉默了很久，最后，手轻轻篡紧了拳头。
“或许，你是对的林天。”
甘言雨轻声道，
“我我也不知道，自己应该怎么办。”
并非甘言雨想，就能改变的。
这么多年了，这样的心态，早已经根植在了少女的内心当中。
现在，就算逼着甘言雨，让她看向未来，幻想与林天30岁、40岁乃至一起慢慢变老的生活
她也很难有真实感。
这不怪她。
（本章未完，请点击下一页继续阅读）第446章是选择挣扎，还是宿命(第2/2页)
从未被命运眷顾过的少女。
又该如何让她，对这个世界的未来抱有期待呢？
“.”
林天转过头，看向了那本笔记本。
《第六交响曲“悲怆”》。
柴可夫斯基的绝笔。
一首展现生命在垂死的最后，挣扎与痛苦的内心纠葛。
这就是为什么，林天不能让甘言雨在最后的舞台演奏这样的曲子。
极致的代入，林天担心，会害死甘言雨。
而《安魂曲》.
这首，同样是一部绝笔作品。
林天不想让甘言雨触碰，同样是有原因的。
1791年，一位匿名委托人（实为瓦尔泽格伯爵的仆人莱特杰普），身着黑衣，拜访了莫扎特，委托其创作一部安魂曲悼念亡妻。
当时，已经身患重病的莫扎特产生了宿命感。
他认为，这是为自而作的“安魂曲”。甚至将那位黑衣人，视作了自己的“死神使者”。
于是，
这个世界上最伟大、影响最深的安魂曲，就此开始了创作。
在生命的最后几个月，莫扎特完成了《进堂咏》、《垂怜经》两个部分的完整谱写以及《继抒咏》、《奉献经》的部分段落。
在写到《痛哭之日》的第八小节时，与世长辞。
什么叫“宿命”？
这就是“宿命”！
安魂曲剩下的部分，由莫扎特的学生苏斯迈尔根据草稿和口头指示续写完成。
从接下这份委托开始，莫扎特就预料到了这样的结果。
为此，他将自己对于“死亡”的所有看法，都汇入到了这首曲子中。
同样是死亡。
两位世界音乐史里程碑式的音乐家，在自己的绝笔作品中，给出了完全不一样的定义。
柴可夫斯基的死亡，是《第六交响曲“悲怆》中的痛苦和挣扎，他将所有的目光都聚焦在了“人生的意义到底是什么”的问题中，关注的点，是“个人”。
而莫扎特的死亡，是《安魂曲》中，充满了“天国的光芒。就像是《圣哉经》中铜管与合唱的辉煌交织起，其中涌现的，更像是一个“上帝”视角，对迎接死亡的坦然与神圣的态度。
两首曲子，同样是展现“死亡美学”。
一首是“个人视角”的死亡。
一首是“上帝视角”的宿命。
其中所展现的，也是莫扎特和柴可夫斯基两位音乐巨匠对自己生命意义的思考。
怎么选呢?
在莫扎特和柴可夫斯基之间
林天选择贝多芬。
“《皇帝》吧。”