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当唐三藏坐在骆驼上，在梵衍纳国的山间兜兜转转，忽然穿过群山，眼前的景色豁然开朗，在日记中写下「王城东北阿，有立佛石像，高百四五十尺丶金色晃耀，宝饰焕烂。」的时候。
他是否知道。
他透过雕塑，也许看到的是整整一千年前，苏格拉底或者亚里士多德的眉眼？
当春秋时代的赵武得知了自己的身世，杀死了仇人，大仇得报时候。他又是否知道，他的故事又会在两千两百年后，变成了着名的「中国迷」伏尔泰笔下的戏剧《中国孤儿》，在巴黎的舞台上，会有一群穿着袍子，金发碧眼的演员，演义着春秋时代的「王子复仇记」，扮演着属于他的故事？
「凡有相遇，必有交换。凡有交换，必会留下痕迹。」
安娜喜欢这样的想像。
它是一枚可以无限延伸的梦想之核，将这个庞大的世界勾连到一起，将所有的名字，所有的故事，通过一条条藤蔓编织在一起，而非在孤独冰冷的宇宙之中，寂寞漂浮的沙砾。
这种想像有一种雄壮的，浩瀚的美感。
它在告诉安娜。
一切都是重要的，一切都是永恒的。
星星在夜空中闪灭。
它们之间所隔着的无法被言语所形容的庞大虚空。
这些星星从诞生到死亡，它们永远都不会相遇，永远都会在自己的天体系中独自运行。
但是最终的最终。
一百年后，两百年后，一千年后……一百个一百万年之后。
它们的光芒，终会交织在一起。
合为一束。
一切又都是不重要的，一切又都是短暂的。
所有的帝王，所有的将军，所有的阴谋诡计，勾心斗角，所有的强权丶奴役与征服，都将会有烟消云散的那一天。
亚历山大大帝征服了中亚。
他统一了希腊丶征服了埃及，灭亡波斯阿契美尼德王朝丶占领了印度。
他几乎打败了所有挡在自己铁蹄前的敌人，最后，打败他的也只是死亡本身。
这一幕在安娜的心中，简直太有象徵意义了。
它会让她觉得十九世纪，人们所无比热衷的战争和殖民是件很无聊的事情。
世界上最强大的统帅，建立起了当时世界上最庞大的国家，他在13年内，征服了500万平方公里的土地。
当他死去的那一天，马其顿成为了世界上唯一一个横跨欧丶亚丶非大陆的国家。
2300年前，亚历山大在巴比伦的遗址上病逝。
四大文明古国，他「征服」了其中三个，他就是「征服」这个词的化身。
可终究……还是有什麽是这样的领袖也无法征服的。
它是强权和军队所无法打败的。
诗歌里说，他远征亚洲，命令士兵把一切活的事物都带走充作奴隶，在土壤中播种下「盐和荆棘的种子」。
「这样那里将不再有人间欢笑，艺术与诗歌，只剩下野兽和荒草。」
而就在亚历山大死后不久。
希腊化的佛像开始在中亚传播，也许有某一尊佛像上，便印着亚历山大本人的脸。
那麽。
到底是亚历山大征服了佛陀？
还是佛陀征服了亚历山大？
这是一个难以被人所回答的哲学问题。
伊莲娜小姐只知道，不管那是什麽，但那并非是「野兽和荒草」。
历史一次又一次的说明了，文明不会被骑兵丶战舰丶或者西方传教士杀死，文明自会生长丶繁衍，
它会彼此融合。
「艺术比荣耀更晚腐朽。」
安娜看着这张《雷雨天的老教堂》，她又想起了这句刻在伊莲娜庄园长阶扶手上的话。
她能认出这不光是英式教堂，还是殖民地式的英式教堂，也是因为同样的缘故。
在19世纪欧洲中心主义的视角下。
传教士带着怀中的福音书，伴随着殖民船走向世界，是将所谓的「文明」向所谓的「野蛮」传播。
教堂更是核心建筑，往往会在殖民地统治的最初便计划着开始修建。
理论上它要建的一丝不苟才可以，比如像法国人占领越南时期，在越南的首都修建圣母堂的时候，相传建筑里每一块砖，都是从法国本土专程运输而来的。
可实际上。
还是有很多教堂即使整体上遵循欧洲式的建筑规范，小的细节处依然会体现本地化的特色。
本土的美学理念，同样也会影响到教堂的设计与运行。安娜甚至在非洲马里见过造型非常有当地特色的传教士教堂。
文明的影响是相互的。
凡有接触，必有交换。
即使是很多当时欧洲人心中「野蛮落后」的文明，也是如此。
英国人的舰队丶枪炮与病菌，都无法改变这一点。
无所