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肖像本身的高矮胖瘦完全不值一提，重要的只是笔触足够精美。
此类形式酷似某种抽象派的画，最后只剩下了云雾般的笔触，从云雾般的画作上飘过。
在文字作品中，它的终极大概就是类似福楼拜的终极梦想那样的产物——
福楼拜一生都梦想着完成那样的一部书，它没有任何实质存在，全部都由美学风格而连结在一起。
学界已经在一百多年前，就完全证明了永动机并不存在，也完全不可能存在。
它是物理学家所无法达成的终极梦想。
没准。
伊莲娜小姐觉得，有一天，文学家们也可能会发现，「文字是怎样触动人心」的这个命题，也将是他们所无法搞清楚的终极之问。
正如，安娜此刻随便的翻阅讲义上的某篇阅读材料。
那是一位知名学者的代表作里的一小章，他曾靠着这篇作品在国际上获得了诺贝尔文学奖，极有名望。
获没获过文学奖并不重要。
即使获奖的作品之中，也有很多诘屈聱牙，生涩难懂的作品，或者说，这样的作品甚至占据了主流。
它们也许都是有足够的文学价值的作品。
但以伊莲娜小姐的审美标准来说，它们都不是很有文学性，它们不是那种能让一个人在温暖的午后，在头晕脑胀的时候，感受到温柔和宁静的作品。
换句话说。
那些文章，你必须要竭尽全力的看过去，稍有不慎，纵然你又温柔又宁静，还是会被它们搅和的头昏脑涨。
文字的文学性当然当然不只有「温柔与宁静」这一种的表达方式。
正如。
艺术作品的「美」当然当然也不会只有「美丽」这一种传达方式一样。
但是有很长的一段时间。
安娜每当因为这样或者那样的事情，想起卡拉奶奶的时候，她都会心情变得低落而忧郁。
在这种时候。
无论是看画还是读书，她都想要看一些简单点，轻松些的东西。
眼前讲义上的段落，讲述着一个年轻的少女在无人的旧园子里闲逛，看到了庭院里的大枫树，枫树边斑驳的老雕塑，然后又想到了自己养在壶里的虫儿，最后又联想到了中国人古代所讲的「壶中天地」的神话。
这些内容很难说有什麽深邃的文学含义，甚至彼此之间都没有相互联系。
作者只是在结尾很有神秘气质的说，「事情并不是毫不相干的」。
不知不觉。
安娜就被作者笔下的文字所吸引。
对方的文字有着强烈的唯美主义倾向，看上去是印象派的油画，遍布光影，却带着一种主观上的清朗，宛如春日的凉风。
纵然是经过了翻译，被译成了英语。
它读起来，也是一点都不费力。
作者写了很多景物，密集的像是旅游攻略一样，庭院丶庭院中的少女，院中的老树，粗大的树干，树上的青苔，又老又糙的树皮，还有雕塑，雕塑的来历……
它们一样又一样的写过去，在安娜的心中，宛如油画家的笔刷一样，被涂抹出了一个古都庭院的模样。
然后。
突然之间，对方又笔风一转。
他说庭院大枫树的某个树节处，每年到春天的时候，都会开出一两朵紫色的小花。
花叶小极了。
只有少女的指甲盖那麽大，细小而伶仃。
这些花都是古都里最为常见的品种，开的也不显眼，偶尔来到庭院里的游客，有的会被庭庭如盖，枝叶满堂的大枫树吸引了注意力，有的会被院子里的雕塑和石刻所吸引。
那些小花开在这里。
它开的很努力，但是永远永远都不会有人知道。
这本来是一个非常悲伤，也非常虚无的故事，淡淡的忧伤，悲与美相通的物之哀。
但是。
作者并没有发表些哀伤的慨叹。
他只是轻描淡写的写了一句，蝴蝶在花叶间飞过，留下了疏淡的影子——
「然而，蝴蝶有知。」他写道。
「然而，蝴蝶有知。」
女孩在心中默念。
顷刻之间。
她翻动讲义的手指停住了。
「——世界上的有些情节不是眼睛所能直接看见的东西，看着麦克白的与其说是上帝，不如说是我们。用心烹饪，这就是亨利·詹姆斯所认为的文字诀窍——」
讲台边的俄罗斯大婶，依然用她那浓重的卷舌音讲解着什麽。
但伊莲娜小姐已经充耳不闻了。
「然而，蝴蝶有知。」
只有这最简简单单的几个单词，在她的脑海之中回荡，像是一只翩跹的蝴蝶从她的胸口中飞过，在她年少时梅涅克修道院里的记忆中，留下了疏朗而清淡的影子。
那刻教室里的万籁俱寂。
恰如年少