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虽然王佳卫很墨镜,对演员很淦,对投资商更靠北。
但老王是真的有东西啊!
甄杰诚向来认为:学习一名导演的镜头语言,仅靠拉片是远远不够的!
唯有亲临现场,亲眼见证“它”的诞生:一点点调整直至完整的过程。才是参考并学习最有效的手段,没有之一!
“屮,戴着墨镜看好踏马难受啊!”
甄杰诚于心里咬牙切齿。
偏偏不能摘!
老王就搁旁边坐着呢!这要是摘了墨镜,破坏了氛围,岂不是不礼貌?
更何况,如此场合!戴上墨镜就等于装上了哔,谁先摘,谁就失了哔格!
思及此处,甄杰诚强行按捺住躁动,继续云淡风轻,接着老神在在。
隔着一层滤镜,将监视器中的画面与片场进行对比,然后脑补出正常的镜头。
光布置的很王佳卫!
疏影横斜的幽微质感,而非雄鸡唱白的一览无余。
执导过欧罗巴三大获奖影片的都知道:布光这玩意儿,打亮是基础,更深的功力在于“藏”!
如果拿香江武侠来做比喻的话,便类似“降龙十八掌”中的“亢龙有悔”:“亢”的精髓是“悔”。
如何进行遮挡,如何控制暗部,制造出合适的明暗对比。画面才能更有层次,更加立体。
而王佳卫的“前景遮挡”,给甄杰诚的观感便如同霓虹能乐大师世阿弥《风姿花传》中的一句话:秘则为花,无秘则无花!
犹抱琵琶,遐想无限。
运用斑驳陆离的前景,将主角置于前后景之间,既是一种梦幻氛围的营造,又可以制造出一种窥探的视角。
于是,身临其境感油然而生。
这与甄杰诚在《小丑》中对于“前景遮挡”的使用完全是两个方向的展示。
“学到了!”
“回去琢磨琢磨,再整理一下!”
结果不重要,毕竟连北影表演系都会点儿拉片。
重要的是过程!唯有了解它诞生的思路,才能更快速且精准的掌握精髓。然后消化并融入到自己的风格中,最后灵活运用。
甄杰诚瞄了眼片场中作为前景的,带棱角的镜子,随后又收回目光看向监视器。
演员多重身影映于画面,亦寓意着身份的复杂和性格的多面。在景框式构图下,呈现出南方园林的曲径通幽与层层叠叠之感。
“日内瓦,会玩!”
“可惜媳妇儿大着肚子,要不然回家后可以实践下。到时候架个机位,拍个短剧。”
“便能双重曲径通幽,双重层层叠叠!”
“嘶!踏马的,还是我更会玩儿!”
终于,王佳卫开始“抽”了!
镜头的帧率开始下滑,帧率降低,快门也随之相应降低。
是画面卡了吗?不!那是王佳卫在给镜头添加专属影像水印!
可还不等甄杰诚开始分析,开始参考学习。
片场的拍摄停了下来,众人的目光齐刷刷的聚焦而来。
而王佳卫,也转过头,拿墨镜看着甄杰诚......不,是拿墨镜看墨镜。
“杰诚,你觉得这段拍的怎么样?能过吗?”
啊?我不道啊!
我刚刚只顾着偷师了,没注意演员表演啊!
甄杰诚脑子里一片迷糊。
好在有墨镜的遮挡,掩饰了眼神的迷茫。整个人依旧显的淡定,胸有成竹;睿智,诸葛在世。
来不及考虑了,王墨镜已经问了,先应付过去再说!
甄杰诚迅速调整好气息,声线与墨镜一样莫得感情。
“还可以更好。“
这个回答肯定是没有错的。
就算天王老子来了,也能套用!
“嗯,我也是这么想的。”王佳卫微微点点头。然后望向众人,惜字如金,“继续。”
监视器后再次安静。
两只墨镜参禅打坐,宛若雕塑。
一遍,两遍,三......三十遍.......
疯了!麻了!
灵魂被抽空了!
脑子里一片空白!
梁朝玮再也“文艺”不起来“范儿”了。
老赵抽搐了下嘴角,思及昨晚向甄杰诚诉苦,恨不得抽自己几个大嘴巴!
向墨镜控诉墨镜制造的委屈?
这跟金鸡当初向北影施压,要求脏东西惩戒脏东西有啥区别?
张紫怡跟得了阿尔茨海默病似的,在停下拍摄的调整间隙不停的重复念叨着,自言自语着:
“我早就知道的,我是有心理准备的;我能扛的住,我能熬……………”
助理担忧的看着,很想开口安慰,但却找不到合适的切入点,更找不出哪怕一句应景的话语。
难不成埋怨两句王佳卫?亦或是甄杰诚?
没那个胆子!
“