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在视野更宽广之后，刘八卦也有意培养金泰妍和李知恩在歌曲制作方面的技能。李知恩自然不用说，前世爱豆转型音乐制作人后成绩斐然，当属韩团“女一”。这样的人才肯定要尽早培养。
至于金泰妍，理由则比较复杂一些。一是因为前世金泰妍转型歌手后S.M娱乐给的制作水平确实一言难尽，这方面可能真的算未来的短板。S.M娱乐可能是为了凸显金泰妍的唱功，把编曲方面压缩了很多，经常还会手动调音把人声拉高，仿佛是在说“快来听我们家艺人唱功多好啊”。泰妍本来声线并不尖锐，也在弱势伴奏和人声拉高之后显得尖锐甚至有些刺耳了。
第二个是因为集团旗下的艺人慢慢变多，刘八卦没办法兼顾每个人，要靠这些艺人自己盯着自己的作品，为自己负责。
刘八卦对于自己能把少女时代做起来这件事情信心十足，不说前世那些成绩，单单基础素质这块S.M娱乐的人才储备是真的不错。
颜值方面全员颜值在线，林允儿、金泰妍更是女团颜值盘点榜单常客；业务水平方面，前世金孝渊外号“舞蹈皇后”、金泰妍也一直是“女团第一主唱”头衔的有力竞争者，林允儿是女团爱豆转型演员最成功的一位。
有这样的基础素质和天赋潜力，加上刘八卦的一肚子好歌，少女时代还是经过前世市场检验能走通的商业模式，刘八卦当然是信心满满，甚至现在就开始考虑更长远的规划了。
少女时代最初几年刘八卦当然要亲手去带，把人才培养起来。比如让泰妍成为队长、黄美英做生活委员、徐珠贤做纪律委员等等有些像小学班级组织的架构，就是在对成员性格和能力方面进行区别化的培养。队长的职位能让人更有责任感和大局观，性格也会更加坚韧稳重；生活委员的职位能让人更细心体贴，纪律委员则是更自律和有纪律性。
作品方面等团队成熟后刘八卦可能只会关注主打歌，其他歌曲的优劣好坏刘八卦不太想管，但完全交给S.M娱乐的话刘八卦也不放心，谁知道那位李理事和俞制作会不会把资源都倾斜给自家嫡系？这方面就要让成员们自己把握作品制作的好坏，有问题及时提，提了不改就到刘八卦去敲打李理事和金社长的时候了。
因为要做示范教学，刘八卦事无巨细都拉上金泰妍一起，经常是两个人坐在旁边盯着后期制作人员工作，还不断提各种细节的修改意见。这让S.M娱乐制作部员工苦不堪言，纷纷梦回“李暴君”统治的时代。
“这段录音有点瑕疵，泰妍再去录一遍这句……”
“编曲太花哨了，按我写好的方向编，主体用醒目的鼓点再垫上一个合成器音效就够了，其他部分也不要过度制作花里胡哨的声音……”
“合成器音效不要一直铺在后面，在歌曲结构变化时候出现调动一下情绪就好……”
“混音不要把气口全切掉，我们故意保留的气口都被你剪没了，这些是性感的部分懂吗？19禁视频有没有看过，里面的声音是什么样的记得吗，把类似的声音留下来……”
“人声和伴奏要保持平衡，人声一退伴奏就要拉起来。这里人声空白的地方，口哨声、鼓声都要拉起来……”
“鼓声在左右声道做一个强度变化，这一声左声道重下一声右声道重。吊镲的声音做一些混响，人声的远近也要注意，空间感做出来明白吗……”
音乐制作水平是在不断发展的，很多后来被看做基础的音乐知识，都是前人一点点尝试一下和探索出来的结果。《TroubleMaker》在前世是2011年的作品，距离现在有还有六年的时间，其中很多制作思路都领先当前版本。
举个最简单的例子，05年的kpop里电子合成器的音效还是比较少的，乃至电子乐器的品类和使用频率都比较低。前世07年少女时代出道曲《再次重逢的时间》里编曲非常丰富，但大部分都是器乐的声音。这时的电子合成器体型笨重且操作繁琐，大大影响了它推广的效率。电子合成器音效要随着计算机技术的进步才能慢慢丰富起来。
前世《TroubleMaker》诞生的2011年，在歌曲中探索和大量使用合成器音效正是当时kpop的潮流之一。从对西方电子乐和迷幻乐的学习，到结合kpop自身特性的创新还有很长的路要走。
随后的时间里合成器音效开始大量取代乐器，以至于能用乐器为主的kpop编曲甚至成为了一种卖点。比如S.M娱乐在23年推出的RIIZE组合代表作就是乐器三部曲《Getaguitar》（给我个吉他）、《Talksaxy》（简单聊几句萨克斯）和《Boomboombass》（爆炸贝斯，解决了普通听众听不到贝斯的疑难杂症）。这其中也有电子乐器取代传统乐器的风潮，比如各式各样的电钢琴取代钢琴、电吉他取代吉他等等等等。
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