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周孝愚一个人在餐桌前思索了片刻，进书房将宋词和笔记本拿出来。
根据系统空间的提示，里面的两首曲子都是根据李清照的词改编而来，分别是《一剪梅·红藕香残玉簟秋》和《知否知否应是绿肥红瘦》。
虽然现在系统里面的剩余经验值不足，他无法直接兑换歌曲，但是这个大概方向已经被定下来了。
然后，他的目光落在这两首词身上。
一般的歌曲诞生过程，都是先有曲，再填词，然后进行不断地编曲和修改尝试，最后确定下来后才能去录音棚录音。
曲是灵魂和核心，属于从0到1。
词是在曲的基础上不断地完善补充，突出这首曲的特色，将曲子里面的意境具体化文字化，顶多算是从1到2.
而编曲，则是让这首歌从1到10，或者从2到10等等。
一年学填词，十年学作曲，十五年才能学会编曲。
这是因为，学习填词的人一般都有一定的文字功底，而填词的技巧，说到底无非就是平仄和韵律，把曲子给你，你根据曲子的韵律来作命题作文。
磨一磨，消耗一点时间和精力，总归是可以拿到一个60的及格成绩的。
所以学习填词进展略快。
作曲就不同了，这个东西很吃天赋，假设天赋一般，那就需要靠一点一点系统学习，这个变现的过程是非常漫长的，十年只是一个大概估计，可能早一点，也可能晚一点。
至于编曲为什么要十五年，这是因为编曲的人首先必须精通各种乐器，知道各种乐器的音色和特点，知道这些乐器之间的搭配和组合能出现什么样的效果，这种知识储备就很庞杂和专业了。
但是到了周孝愚这里，完全是反过来。
他对编曲的理解反而是最深的，这是因为他有民乐演奏基础，其次是填词，最后才是作曲。
他的目光继续落在《知否知否应是绿肥红瘦》身上。
【昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。】
这首词很短，当做一首歌的歌词的话是不够的，所以必须填充和补充完整。
他再次灌了一口酒，尝试将自己带入到这首词的意境中。
一般的填词主要就两种方法：填词转折法和填词言情法。
【填词转折法】：这种方法强调在诗词中运用转折来增强表达效果。通过情感的转折和表达方式的变化，使得诗词在表达上更加婉转和引人入胜。
例如，通过描述一个情境的多个层面转变，如喜怒哀乐的转变，来展现人物的复杂情感和故事的曲折性。
【填词言情法】：言情之词贵在婉转，最忌直白。这种方法注重通过含蓄的方式来表达情感，避免过于直接的表达，以免意境显得肤浅。
通过比喻、象征等手法，使情感表达更加深刻和动人。
这两种技巧，周孝愚其实懂一点。
就拿这种‘贵在婉转，最忌直白’来说，一般人泡妞，直接点的就是‘小妞，能不能加个微信好友，我想泡你’。
或者‘晚上能不能陪我睡觉？我想C你。’
妹子会通常用一个滚字来回复你，可能会觉得这个人没素质，是个流氓。
但是换成文人来泡妞，同样的意思，同样的目的，只是将表达方式变得婉约一些，效果就不同了。
徐志摩说：“我想和你一起起床，看清晨的阳光在身上流转。”
这不还是想泡人家？
你猜别人怎么来评价这句话？
【这句话体现了徐志摩对美好生活的向往和对爱情的浪漫追求。】
于是，一个成了流氓，一个成了浪漫派诗人。
上述的【填词言情法】显然是让你做诗人，而不是流氓。
这就是婉约在文字中的作用和价值。
而且填词用字，要讲平仄。
讲究平仄的目的，是要根据汉语声调的特点，有意识的安排一种高低急促互相交替的节奏，使词句具有优美的声律，不仅咏起来顺口，听起来也悦耳，还可以加深意境，激发情感。
用食物来举例，一般食物的本质必须是‘好吃’，而填词则是将这件食物进行包装，让它变得‘色香味’俱全，而不仅仅只是好吃。
可不要小看了‘色’在食品或者歌曲中的重要性。
色就是好看。
在西餐中，为了让食物好看，特别增加了一个‘摆盘’的分类。
食物中的‘香和味’可以看做它的曲子，‘色’则是填词。
编曲则是将这三者组合起来，让效果变得更好。
想通这些后，周孝愚慢慢拿起笔，手腕落在笔记本上的空白页面上。
脑海中当下倒映出一个18岁，生活无忧无拘无束的靓丽古代少女模样。
少女昨晚刚和朋友去KTV