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“真有这么多读者购买《文艺》吗？！”
新潮社本部大楼，编辑部办公区，总编办公室。
一向镇定自若的总编辑在看了秘书递来的最新首刷日数据后，忍不住怀疑了起来。
据新潮社市场部调研所得，日本出版界共有6183家大大小小的出版社。
其中资本超50亿円的有88家，100亿円以上的有57家，像河出书房、新潮社这种资本已经超过300亿円的也有21家。
这些出版社旗下总计有10879种不同的杂志。
而这些杂志涵盖了几乎所有的主题和领域。
从时尚生活到科技文化到政治经济等，基本你能想到的主题，都能从中找出几百种不同类别的杂志出来。
另外，1995年年底文部省和大藏省还公布了另一项权威统计数据。
2亿名日本民众中，约有4000万人是纯文学市场受众，其中约800万人平均每个月能购买一本纯文学杂志。
也就是说，每五个日本人里，就有一个看纯文学，这样的每五个人中，还有一个是粘性极高的付费读者。
这数据看起来很不错，但结合日本出版界的激烈竞争情况，你很快就会发现，原来1万多本杂志，只能瓜分800万的付费读者。
平均一本杂志仅有800名读者！
这也是日本出版界每天都有公司开业倒闭的原因之一。
做这一行，没点真本事，旗下没有一两个在日本文坛知名度较高的作家，基本撑不到几个月就要关门大吉了。
从这些数据的角度看，1996年12月号《文艺》在东京都地区首刷日能卖到31.4万册，简直就是神迹！
这相当于开卖第一天，你就把差不多4%的市场份额给占了，其他杂志还活不活啊！
“正常情况下，《文艺》的固定读者确实没那么多，大概在50万人次左右。”
年轻的女秘书歪着脑袋仔细回忆了下后，对着他低声说道，
“这几次能卖得这么好，估计是北川老师个人名气带来的虹吸效应所致。
这点对比下没有连载北川老师时的《文艺》的月销量，很轻松就能看出来。”
之前就有专业的数据分析师指出过，日本纯文学界的这批读者很奇怪。
一般的杂志读者，都喜欢认准一本杂志后长年订阅，即便出版社间作者总是跳槽，也丝毫不影响他们的付费习惯。
但纯文学杂志的读者们恰恰相反。
他们看书不喜欢认杂志，更喜欢认作者。
一旦心仪的作家离开了那个出版社，他们会光速跟着叛变，立即成为另一家出版社的基本盘。
这个现象在北川秀身上更为明显。
他的离开几乎直接导致了原本有望保三争一的《群像》沦为二流杂志，至今没能翻身。
他的到来也让河出书房从吊车尾跃升至能和《新潮》扳扳手腕的超一线杂志。
话虽如此，但数据毕竟只是数据，宛如断头刀的北川秀那一刀没真正落在自己头上时，大家都没法真正感受到那个男人的恐怖。
现在，真见识到了北川秀那变态的个人号召力后，新潮社总编只想一头闷进豆腐块里把自己闷死。
原以为《永远的24号》所带来的23.6万册的首刷日数据已经让己方立于不败之地。
现在一对比，分明是成了最好的垫脚石！
他还担心起另一个更加可怕的事。
河出书房爆出的这个数据，好像还没算上四国岛等偏远地区的日销量数据。
那些地方穷归穷，合在一起卖出个几万册应该不难吧？
再不济，都到了31.4万册这个数字，随便再刷点销量，超过36.5万册还不简单？
“他们一定想打破谷崎老师的记录，把我们狠狠踩在脚下！”
总编浑身是汗。
想到这种历史性的屈辱时刻将在自己的任期内发生，他想死的心都有了。
不管他怎么想，木已成舟，1996年的12月19日，满大街的人都在兴致勃勃的议论着最新一期《文艺》上刊登的那几部短篇。
《伊豆的舞女》口碑发酵速度也超过了所有人的想象。
各大网络论坛的文学版块几乎一夜之间被它刷屏！
短篇不同于连载周期极长的长篇，它的篇幅就那么点，读者只要花几分钟时间就能看完。
是好是坏，当场就能给个定论。
此时还没彻底完结的《奇鸟行状录》和《刺杀骑士团长》还存在烂尾的可能性，那些文学评论家们不敢吹的太过分——毕竟又不是没有前例出现过，曾经就有一位大文学家写了部惊世骇俗的高开低走神作。
前面将近百分之七十的内容被读者们奉为经典，然而后面的百分之三十直接拉胯到裤兜里，让所有人都被恶心到了