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范兵兵端着气泡酒走来。
只见卡梅隆面色阴沉走开,没多待,走人了。
卡梅隆参加晚宴,只是为了试试能不能蛊惑沈三通。
“人家是客人,你把人气着了,不是我说你,要注意下。”范兵兵太了解三通性格。
沈三通冤枉:“我没说什么,只是为他描绘了未来咪哩坚的情况。
范兵兵问:“什么情况?”
沈三通:“没有故事。”
范兵兵疑惑:“没有故事?”
沈三通解释:“现实出大问题,没有土壤,种子如何生长?自然会没有故事。”
范兵兵不相信:“咪哩坚,怎么会?”
沈三通:“这个问题我没法回答,如日中天的九十年代,芝加哥不同街道也是两个完全不同的世界。”
“一个是你想象中的,另一个比战乱之地还要乱。”
范兵兵不愿意相信,又明白三通没必要骗她。
沈三通:“我只是说了点实话,哎,我也没黑,客观描述都不行吗?”
真不是黑。
卡梅隆九十年代的电影基调,如《泰坦尼克号》狗血故事,拍的荡气回肠,和《阿凡达》很不一样。
到了《阿凡达2》,比《阿凡达》更不如。
国人看超英电影是单纯追求炫酷的特效,各种想象。
继续无脑爽下去,依然会受欢迎。
观众看电影,为的就是一个放松,不是接受教育。
可是爽不下去了!
现实太沉重。
超英电影从创作来说,是走捷径。
原创故事做不出来,风险大,资本运转厌恶风险,越来越保守,不具备创新能力,吃成熟IP。
从其爆火,也反映了观众逃避。
拍出来,咪哩坚人爱看。
躲了,解决不了问题,甚至指出问题的,要身中八枪,被水泥灌到墙里,那就不玩了。
现实让人抑郁,不得不逃避,不如去看看超英电影。
可房间里的大象,始终要面对。
大的方面,军工复合体、华尔街、硅谷,大山。
然后还有医药集团、保险集团、律师集团中等山。
各个地方家族,都不是门阀,而是土司,又是一座座小山。
大中小只是相对而言。
落在普通人身上,一粒尘也是一座山。
超英电影的主创也是社会里的人,社会挤压过来,正向、童话向的题材,自然做不出来。
某种程度上,好莱坞主创生活普遍还行,是最后感觉到的,但他们依然会感觉到。
不是以直观的形式,也会以扭曲的形式,各种多元混乱思潮挤压。
所以,直白爽,“我就是牛”,“我是救世主”,“我富有我理直气壮”,主创丧失信念感,也就失去了感染力。
观众也因为现实太残酷,房间里的大象,一呼一吸,夺走了其他人的呼吸,无法沉浸于美好。
剑走偏锋的如死,死去活来,时不时打破次元壁,开始受欢迎。
死侍知道自己是构建的人物,契合了咪哩坚老百姓的处境,异变规则下的玩物。
《小丑》的成功契合了这种主题。
操蛋的生活之下,不是真的反抗,但也假装挥拳。
到了第二部,连假装挥拳都不装了。
真实到了极点,跪在真实,但太真实了。
如《狂飙》,放在十年前十几年前,不会那么火爆,因为现实真有。
当它没有的时候,才能看乐子。
自己是乐子,试问谁能乐起来?
沈三通没有说任何一点假话,也没有抹黑谁。
他相信卡梅隆自己也能感觉到他所在社会存在的巨大问题,否则何必把《阿凡达》编剧成洗殖民历史的故事呢?
不就是需要吗?
一如挫宋,合法性是必须要论证的东西,因为战场打不赢,合法性真不高。
唐明,谁会做这种无聊的游戏?
而且搞笑的是,好莱坞才是一直为咪哩坚利益服务的。
后世扭曲的思想也是如此,输出无国界思想,高于本土利益的思想,“设定”的思想,从全世界捞钱。
比老保强多了。
劳保还能拿起枪为帝国抢钱吗?
这就是搞笑之处,看似正常的老保,什么都不是。
魔怔思想,反而有实际价值。
两头堵。
这样的土壤,有个屁生机活力。
范兵兵提醒道:“说实话也要注意场合,人家是咪哩坚著名导演,世界票房记录的保持者,打好关系,对你也有好处。”
一听这话,沈三通就毛了:“咪哩坚人了不起?”
范兵兵纠正:“不是咪哩坚人了不起,而是卡梅隆很了不起。”
沈三通一针见血:“他赚我们的钱,交税了吗?”