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“谈妥了！”
“真的？”
“至少我看的出来，马寻那个家伙对这个借壳上市，有着浓厚的兴趣。”
“这种事情谁都会有兴趣的好不好？具体到底谈了多少？”
“这还没定啊。”
“你这...
《风起东方》在北美市场的成功，虽然没有立刻掀起票房狂潮，却点燃了全球独立电影圈的希望之火。尤其是在亚洲，这部电影被视为一次文化自信的胜利，甚至在东南亚、南亚、中东等地区引发了连锁反应，多个原本被好莱坞牢牢控制的电影市场开始出现裂痕。
林振东的东方电影平台，成了这股浪潮的中心。短短两个月内，平台陆续收到来自印尼、越南、泰国、印度、伊朗、土耳其等国家的导演与制片人合作请求。他们希望借助东方电影平台的发行网络，将本土电影带出好莱坞的阴影。
“这不是我们单打独斗的胜利。”林振东在一次亚洲电影论坛上说道，“这是全球电影创作者对自由表达的渴望。我们只是打开了一扇门，而门后，是无数被压抑的声音。”
与此同时，马寻的北美团队也开始拓展更广泛的独立市场。他们与多个大学电影系、艺术影院联盟、纪录片组织建立了合作关系，甚至与一些非营利文化机构达成了内容共享协议。《风起东方》不再仅仅是一部电影，而成为了一种象征??象征着非英语电影、独立电影、亚洲电影的崛起。
然而，好莱坞的反击也来得迅猛而彻底。
在《风起东方》上映的第三周，北美主流媒体突然集体转向，开始对东方电影平台进行更猛烈的攻击。有媒体称其“利用民族主义情绪操控舆论”，还有媒体指责其“试图破坏全球电影产业的平衡”。
更令人震惊的是，几家北美主流院线突然宣布取消《风起东方》的排片，并拒绝与东方电影平台继续合作。一些原本愿意支持该片的独立影院也收到匿名威胁，称“若继续放映该片，将面临法律与资金双重压力”。
“他们开始动真格的了。”陈然在东京的办公室里，看着一封封来自北美合作伙伴的邮件，眉头紧锁。
“这正是我们预料到的。”林振东却依旧神色平静，“他们知道舆论战打不垮我们，就只能动用更粗暴的手段。”
“但我们不能坐以待毙。”马寻语气坚定，“我们必须找到新的渠道，继续让观众看到这部电影。”
“我已经联系了几家欧洲的独立发行商。”林振东站起身，走到窗前，“法国、德国、西班牙的几家艺术影院愿意接纳《风起东方》。他们说，这部电影代表的，不只是亚洲电影，而是全球独立电影的未来。”
“那我们下一步怎么办？”陈然问。
“继续推进亚洲电影基金。”林振东转身，目光如炬，“我们要让世界知道，这不是一场战役，而是一场运动。我们要让每一个有梦想的导演，都能拍出属于自己的电影。”
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与此同时，在冲绳的剪辑室里，李慕舟正在为他的新电影《记忆之海》做前期筹备。
这是一部关于身份、历史与归属的电影。故事背景设定在上世纪七十年代的东南亚，讲述一个混血少年在战乱中寻找母亲、寻找身份的过程。影片将以非线性叙事展开，融合现实与梦境，历史与记忆交织。
“这是一部关于‘我是谁’的电影。”李慕舟在剧本研讨会上说道，“在这个全球化、信息爆炸的时代，每个人都面临着身份的困惑。而我想通过这部电影，去探索这个问题。”
“但这部电影会不会太沉重？”陈默有些担忧，“毕竟，现在观众更喜欢轻松、娱乐性强的作品。”
“电影不是娱乐。”李慕舟语气坚定，“它是镜子，是武器，是记忆的容器。如果我们连真实都不敢面对，那我们还拍电影干什么？”
“可你有没有想过，这部电影可能会再次引起争议？”陈默追问。
“当然。”李慕舟点头，“但我更在意的是，它是否真实。”
在接下来的几个月里，李慕舟带领团队深入东南亚多个国家，实地考察、收集资料、采访当事人。他希望这部电影不仅仅是虚构的故事，而是建立在真实历史与记忆之上的影像作品。
“我们不是在拍一部电影。”他在一次采访中说道，“我们是在记录一段被遗忘的历史。”
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东京国际电影节如期举行，林振东作为评审团主席出席。
在开幕式上，他发表了长达二十分钟的演讲，题为《电影的未来：从垄断到多元》。他回顾了亚洲电影的发展历程，批评了好莱坞长期以来的文化霸权，并提出了“全球电影共同体”的构想。
“电影不是某一个国家的专利。”林振东在演讲中说道，“它是全人类的共同语言。我们亚洲电影人不是要取代谁，而是要加入这场对话，发出自己的声