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但是！鸣人不一样！他是我认可的优秀的学生！！”
前面，所有被压抑的情绪，在这一刻彻底引爆。
“救赎”为什么有意义？
为什么伊鲁卡这个人物总让大家觉得好像很重要？
就是这开头一幕的设计太过成功了。
在后续的故事中，伊鲁卡这个角色可以说是被写废了的。
但就这一刻的华彩，就让我们所有的书迷记到了现在。
回过头来，从创作者的角度来说，这一幕，含金量最高的，难道真的是“救赎”吗？
直接上来就咔咔咔一顿拥抱温暖救赎守护师徒情深，行不行？
不。
有意义的，是情绪。
此外，岸本老师的打斗设计，不论是分镜还是战术博弈，抑或是节奏的把控，在我看来都是世界一流的水平。
最经典的代表就是小李与我爱罗的对决。
升级节奏，分镜把握，人物心理，文化内核，从最浅层的表现方法，到最深层的理念交锋。
其交融之自然，表现之激烈，起伏之跌宕，回头再看，依然是常看常新。
大师之作。
如今，我不想承认也没办法了。
在通俗写作这个领域，我的第一口饭，有一半是岸本赏的。
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最后，谈谈我自己。
我其实是一个很务实的人。
作为底层出身的平民，我很小就知道。
真善美，善没有用，有时候更会挨打。
美更是奢谈。
唯有求真。
才能认清自己的处境，进而帮自己早日走出那泥泞之地。
走出来后，穿上西装，打上领带，这个时候谈一谈善和美，才会有相应的环境和人群，配合买账，并最终受益于你自己。
我走出来一小段时间了。
从事网文工作后，一开始反应的确不够快，跟大家动了真感情。
可能也是刚开始读者的确很少，大家也愿意呵护，以至于我产生了严重的误判。
如今，你知道的，干我们这行，跟客户动感情其实是大忌。
正所谓“x子无情并非是她人性卑劣，而是行业特性所导致的历史必然。”
这句话，是我自己说的。
......
回到求真。
务实，就是求真的表现。
同人文，就是我退而求其次的务实表现。
复盘来看，这本书的虽然成绩不算上等，但对我来说，也绝对属于是“运气好”的情况了。
某种程度上，我是沾了宇智波佐助的光。
（说到这，是不是也得给柱子哥磕一个了？）
总之，大哥大嫂过年好。
不是。
总之，这个选择，是绝对意义上的随机。
后知后觉我才发现，自己算是赶上了一波“宇智波佐助口碑不断回升”的风口浪潮。
（悄悄说：这个，与岸本老师不擅长长线刻画，可能也是脱不开干系。）
回到佐助。
这个角色的魅力与高光，在整个火影篇章中都是独一无二的存在。
某种程度上，他也算是真正做到了摆脱原始创作者，有了自己的血肉与逻辑内核。
与大多数出于热爱，才选择写同人文的作者不同，我选择写火影，是因为我只看过火影。
《哈利波特》倒是也看过，但情感投射上，“哈利”都是小学时候看的。
感情基础上，还是火影让我感觉更亲近些。
可这种亲近，也是从我自己的角度而言。
这本小说动笔之前，我其实已经有......
十年了吧？
没怎么关注过火影了。
当年大学的时候，第四次忍界大战搞来搞去，伊邪那美一出来给我整恶心了，后来就再没看过。
我对整个圈子，不熟悉不敏感到什么程度呢？
这么说吧，在一开始的小说大纲中，我是准备让佐助第一时间迎回宇智波鼬，然后辅佐鼬上位做五代火影的。
在我们高中那会，宇智波鼬那就是真男人。
佐助这个角色的最大痛点，也全都是围绕着鼬本身来展开的。
回到本书。
中间的时候，我一开始不是很清楚佐助给我带来的流量加成。
一度还有过这种想法：
要是主角是小李就好办了。
无他，佐助这个人物，其实有很多地方，并适合作为小说的主角。
第一个问题也是最大的问题，就是代入感太差。
太帅。
不是我捧您各位，像大家各位能看到完本的，那一定都是多少有点小帅的。
对于帅哥，对身边从不缺女性围绕的那种淡淡的倦怠感，是有所体会的。
当然，我也是很帅