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无力感和挫败感，很复杂。我很期待和你一起探索这对夫妻之间的关系。”
“格雷森先生，很荣幸能与您合作。我看过您在国家剧院版的《哈姆雷特》，令人震撼。”苏雨与他握手，同样真诚地说道。她确实研究过几位主要对手演员的作品。
“叫我马修就行。哇，那都是快十年前的事了。”马修笑着摇摇头，在苏雨对面坐下，点了一杯黑咖啡，“看来我们都做了点功课。这很好，省去了很多互相试探的时间。可以直接聊聊角色了。你觉得大卫在艾米不断退缩时，他最主要的情绪是什么？是愤怒，是悲伤，还是……某种自我怀疑？”
（本章未完，请点击下一页继续阅读）第318章：主演阵容(第2/2页)
问题直接切入角色核心。苏雨略一思考，答道：“我认为都有，而且是混合的。愤怒于无法帮助她，甚至愤怒于她的‘不配合’；悲伤于失去他们曾经拥有的亲密；但更深层的，或许是一种对自己‘丈夫’角色失败的怀疑——是不是他做得不够？是不是他本质上也无法理解她的痛苦？这种自我怀疑可能削弱了他的愤怒，使之变成一种更无力、更煎熬的东西。”
马修认真地听着，手指无意识地轻轻敲着咖啡杯：“有意思的角度。我更多地从大卫的行动线思考——他不断地尝试接近，被推开，再尝试，再被推开……这种重复的挫败感如何改变他？是从耐心到沮丧，再到某种麻木的坚持？还是说，在某个瞬间，他也濒临崩溃，只是用不同的方式掩饰？”
埃琳娜插话道：“这让我想到安娜（治疗师角色）的作用。她不仅是艾米的倾听者，某种程度上，也可能成为大卫试图理解艾米、甚至理解自己处境的桥梁，或者折射镜。剧本里他们直接的对手戏不多，但这种间接的三角关系，很有张力。”
三人就角色关系展开了简短的讨论，气氛专业而投入。苏雨很快发现，马修和埃琳娜都是那种“戏比天大”、乐于深入挖掘角色的演员，交流起来没有隔阂，只有对创作的共同热情。这让她放松不少。
过了一会儿，本·卡特也到了。他比苏雨想象的更年轻一些，穿着连帽衫和牛仔裤，看起来像个大学生，但眼神里有一种与年龄不符的沧桑感，这或许与他常饰演的角色类型有关。
“嘿，大家好。抱歉，路上有点堵。我是本。”本·卡特的声音有些沙哑，他笑着打招呼，显得随和而略带腼腆。
凯文为大家做了介绍。本·卡特与苏雨握手时，很直接地说：“我看过《她的岛屿》，你在里面的表演太棒了，尤其是最后那场戏。没想到这么快就能和你合作。迈克尔这个角色对我来说是个挑战，他爱妹妹，但又对妹妹的‘问题’感到不耐烦，甚至有些羞耻，这种矛盾很真实。”
“谢谢。我也很期待我们的兄妹戏份。那种血缘的亲近与因创伤造成的隔阂，以及迈克尔自身可能未被言说的压力，确实很复杂。”苏雨回应道。
本点头：“是的，索菲亚跟我聊过，迈克尔不是简单的‘不理解’的家人，他自己可能也在用自己的方式挣扎，只是更隐蔽，或者用愤怒来掩饰。”
主演阵容到齐，再加上后来到的两位饰演重要配角的演员（一位饰演艾米已故父亲的老年演员，一位饰演艾米职场对手的年轻女演员），小小的圆桌旁坐满了人。凯文代表剧组简单欢迎了大家，并再次明确了接下来几天的安排：明天继续各自的排练和准备，后天开始为期两天的正式剧本围读。
见面会没有安排特定的议程，主要是让演员们自由交谈。大家的话题从角色逐渐扩展到对剧本的整体理解，对索菲亚导演风格的感受（在座有好几位与索菲亚是首次合作），甚至聊到了一些各自为准备角色所做的“怪事”——比如马修为了体验大卫的疲惫感，曾连续几天故意睡眠不足；埃琳娜为了寻找安娜那种“包容的凝视”感觉，去观察了真正的心理治疗师工作（在获得许可的情况下）；本·卡特则去了戒瘾康复中心做志愿者，以理解某种无助与渴望救赎交织的状态。
苏雨也分享了自己为了贴近艾米那种“与声音共存”的状态，尝试过的各种感官隔离和注意力训练。她的分享引起了其他人的兴趣，特别是那位年长的演员，对此大加赞赏，认为这是非常“斯坦尼斯拉夫斯基”式的方法。
交谈中，苏雨也在观察。马修·格雷森思维敏捷，表达清晰，时不时会抛出尖锐的问题，但态度并不咄咄逼人，更像是一种学术探讨。埃琳娜·瓦西里乌沉稳睿智，善于倾听和总结，往往能一句话点出讨论的核心。本·卡特则更感性，更依赖直觉，但对自己角色的心理动机有强烈的探究欲。两位配角演员也各有特点，经验丰富，态度认真。
这是一个成熟的、以表演为重的团队。苏雨能感觉到，每个人对角色的投入和对作品的重视。没有浮夸的吹捧，也没有刻意的疏离，只有基于专业素养的