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的包装等等，这些方面欧洲根本就不是我们的对手，可是在这一点上，我们显然和欧洲同行有着巨大的差距。”
“近几年来，尤其是近十几年来，电影事业蓬勃发展，尤其是欧洲的电影，在艺术探索上不断前进，创造出了一系列令人瞩目的成就，尤其是在人物内心世界的探索上，以法国为代表的欧洲电影人，已经远远走到了美国的前面。”
“在好莱坞，有些人有一点成绩就夸夸其谈，称什么心理大师。在我看来，他的电影，虽然打出的是心理电影的旗号，但是本质上却是为心理而心理，匠气十足，玩得是鬼把戏，根本就离心理电影大师的称号差值深远。”
“事实上，《教父2》是迄今为止我看过的好莱坞最伟大的一部用一个宏大背景去展现人物内心世界的电影。从头到尾，三个小时的时间里面，几乎所有的内容之为一个人做铺垫那就是迈克?柯里昂。不管是老教父的情节，还是黑社会之间的倾轧，或者是政治斗争的清浊，都是在为迈克创造一个复杂博大的社会背景，我们看到的，是一个身份多重的迈克?柯里昂。“
“在家里，他是丈夫是父亲是兄弟是儿子；在伯班克党中，他是名副其实的教父。是老大；在其他黑社会那里，他是王者，是对手，也是仇人。在政治家那里，他是投资者，在法官那里，他是罪人……安德烈柯里昂用宏大地结构用气势磅礴的社会画卷，把这位年轻的教父放置在其中。在电影里面。迈克是威严的，是冷静地。是让人残暴的，甚至是令人恐惧的。但是到最后，我们看到的，却是一个在巨大的社会面前身心疲惫地迈克?柯里昂。”
“这个人物身上。带有太多的东西，他地内心世界是如此的丰富，他的一系列的行为、遭遇是如此地让人感同身受，以至于让我们每一个人都似乎可以在这个男人的身上看到自己的影子。这样的手法，才是真正的功力深厚的展现人物内心世界的手法，才是大师级地手法。”
“《教父2》地最伟大的地方，和《教父》最不同地地方。也是最有魅力的地方。就是为我们呈现出了一系列地人而不是在第一部电影里面那些神一样的人物。在《教父》里面，一切都是神奇的。不管是老教父还是巴西尼那样的对手们，他们的故事很精彩。展现的很多内容也很感人让人深受启发，但是这些人距离我们还是有一段距离的。可是这部续集就完全不一样，它虽然也有枪林弹雨，也有宏大的故事结构，但是我们却感到很亲切，因为在这部电影里面，老教父也好，迈克也罢全都还原成为了一个个的真实的人。”
“老教父年轻的时候一个人来美国，组建家庭，从一个小人物一点点奋斗最后成为让人尊敬的维克多柯里昂，我们不会像看第一部电影时候觉得老教父是那么的高大，距离我们那么远，简直就是两个世界的人。当我们看到维克多柯里昂受到勒索的时候，看到他和克里蒙两个人去偷地毯的时候，看到他去刺杀黑手党头目的时候，我们会觉得这个人或许就在我们的身边，和我们没有什么不同，我们也从他的身上看到了那些曾经发生在我们身上的事情。”
“同样，迈克柯里昂也是如此。虽然在续集里面，他是高高在上的教父，但是他却把他的内心真实地展现了出来。在《教父》里面，几乎所有人的内心世界都是封闭的，我们在观看电影的时候，都只能够从他们的一些行动上面来判断他们的内心感受，但是在这部电影里面，所有的人物都在敞开内心，尤其是迈克柯里昂，作为整部电影的主角，他彻底展现出了一个身份复杂的新一代教父的喜怒哀乐，那种情感是那么的真实。当他和凯情感破裂吵架的时候，当他在古巴的政治投资失败身心俱疲的时候，当发现自己的亲兄弟背叛自己愤怒的时候，当派人杀掉自己的兄长无奈而悲伤的时候……所有的这些情感，十分的真切，很多时候，让我们在看电影的时候觉得银幕上的这个人，其实和我们并没有任何的不同。”
“这就是安德烈柯里昂的功力！我敢说，在好莱坞，这样的电影也只有他能够拍出来。这样的处理，也只能他能够完成。换成任何一个导演，都无法完成这种华丽的转变。”
“基于这个理由，我敢宣布，《教父2》是迄今为止的一部真正的顶尖的展现人物内心世界的电影！这种电影，用心理电影已经根本不能概括它了，这是一种新的类型，远远超过心理电影这种内涵，因为心理电影根本就不能够和它在一个档次之上。”
卓别林对我的这部电影的热烈态度，让我都觉得意外，也许他的这些说法，有些夸张，但是我觉得起码在意点上面他十分理解我，那就是在《教父2》的风格和题材的转型上面，他那样的理解是完全合乎我的想法的，以至于让我有种找到知己的感觉，要知道，在好莱坞，能够像卓别林这样看得懂的人，并不是很多。
不过卓别林除了对我的这部电影进行评论之外，显然