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第一百一十一章 大人物
李思明又迎来了一个收获的季节。
在即将举行的第五十七届奥斯卡颁奖典礼之前，他的《拯救大兵瑞恩》获得了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳原创剧本、最佳摄影、最佳音乐、最佳音响、最佳电影剪辑、最佳音效剪辑九项提名。
这一点也不奇怪，因为奥斯卡只是一种竞赛，它有它的规则，这种规则保证了只有符合某种价值的作品才会入选，不可能兼顾所有价值，更不是这些不同价值的“绝对值”的忠实体现。
用一个比喻可以说明这个问题，可能有人认为奥运会跳高比赛冠军是跳得最高的人，其实并不是。奥运会跳高比赛规则规定，不许使用翻跟头之类的助力动作，这当然会使这种比赛拒绝了很多“跳”得很高的人，比如体操运动员用前手翻达到的腾空高度，就可以远远超过跳高纪录，从某种意义上来说不太公平，然而它却同时保证了遵照一定规则比赛的人士能够公平竞争。
对于比体育比赛模糊性更大的艺术类评奖来说，更难以达到选出具有“最大价值”作品。奥斯卡评奖正是如此，众所周知，奥斯卡评委的标准包括主流制作、主流表现手法和主流价值。当然，还有公司的运作手法，虽然这一点让人不太喜欢，但毕竟也是规则的一部分。这当然使一些具有开创性的电影，比如《现代启示录》，以及一些影迷的私宠，比如主题有些沉重的《肖申克的救赎》无法最终获重要奖项。然而这种规则也有其在价值取向上的合理之处。
奥斯卡有自己的潜规则，很重要的一条，就是美国的“主旋律”：
其一，即重视家庭，人生态度要积极向上，比如《克莱默夫妇》、《金色池塘》这类反映家庭伦理的名片，包括史泰龙的成名作《洛奇》，要有海明威式的强硬和骄傲，即使是小人物，也要有自己的尊严和骄傲；
其二，影片的价值取向必须是符合主流标准的，尤其是中产阶级的价值观，比如李思明的《阿甘正传》，满足了中产阶级的心理需要，几乎是众望所归横扫一切的影片，正如某份报纸所说的，如果不得奖那就怪了；
其三，美国式英雄主义也倍受青睐。千万不要认为美国人很谦虚，这个超级大国的国民有着不同寻常的骄傲与自信，那个《巴顿》获奖不仅仅是那位勇猛将军个人的魅力，其实也包含着美国人不可一世的内心感觉。而李思明的这部《拯救大兵瑞恩》，其实也是歌颂着美国英雄主义精神，而且是小人物，更让观众感到亲切，要热血有热血，要煽情有煽情，尤其是d日胜利四十周年的时候，不仅是民间发起纪念活动，美国官方也在大力地鼓吹着美国救世主的形象。前好莱坞明星，里根总统在d日纪念那一天，不是在欧洲发表着了演讲吗？李思明知道，未来还有更多的美式个人英雄主义的作品获奖，而且更直白更露骨，一点掩饰都没有。
不过在李思明参加颁奖典礼之前，一个越狱事件跟李思明扯上了关系。
原来是在去年圣诞节的时候，纽约州州立监狱的一名犯人，从李思明的那部《肖申克的救赎》得到了启发，并且利用圣诞之夜看守放松警惕的时候，成功地脱逃，只不过可惜在逃出没多远就被抓住了。原因是他根本就没想过往哪里逃，身上只有可怜地几十美元，又很冷，结果他跑进电影院去看李思明的那部《拯救大兵瑞恩》，梦想还能得到一点启发，结果刚走出来就被警察逮个正着。这位名叫查尔斯的犯人的囚舍里挂着的正是这部电影的海报。这个新闻被记者们拿来炒作，结果美国联邦司法部向美国各监狱发布了一项命令：所有监狱囚舍不准张贴电影海报，连报纸都不行。
这成了一时笑谈。李思明感觉自己是个小丑，有时是自己主动，有时是自己被动，总是出现这些哭笑不得的事情，娱乐着美国大众，让美国人不那么寂莫，顺便繁荣美国的媒体事业，更不会让记者们无事可干。也许自己离开好莱坞的那一天，美国人应该降半旗致哀，因为他们失去了一位总给他们带来欢乐的好莱坞名人。
“我很遗憾，这位查尔斯似乎没有一个很好的越狱计划，光有热身，没有后续计划。他当时应该去看斯皮尔伯格的《印第安那琼斯》，说不定会萌发探险的念头，培养一下冒险的精神，然后一走了之，躲到非洲一个古老的部落里去追寻法老遗留的宝藏。”李思明对着某位追到夏威夷的记者说道，“我很冤枉，我跟他不是同伙，更不是教唆犯！我为美国联邦监狱找出了管理方面的漏洞，应该给我发奖。我是一个有身份的人，换句话说，我是好莱坞的大人物。”
谁是大人物？只要在奥斯卡颁奖的那天晚上，在星光大道上一看就知道了。
毫无疑义，美国西部时间三月二十五号星期一的夜晚，对大多数人来说，尤其是影迷们来说，是一个多么美妙的夜晚。
什么是时尚？时尚通常是那些经