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但出于篇幅的问题那部分被收录在了实体书云南卷的最后是描写胡八一参军不久在西（分开）藏月夜下的荒废寺庙中同铁棒喇（马）嘛恶战狼群的一部分其实这几章无论如何都应该算在最后的西（分开）藏之卷里。
最不满意的部分是这部分节奏没控制好导致最后进入凤凰宫的时候已没篇幅展开。
2oo7年3月临时决定写《鬼吹灯》第二部和第一部几乎一样在动笔的时候基本没有整体的构思只是有个大致的目标打算在第二部中写两部前传和两续集并且相对第部而言是独（力）立内容。
第一部的构架上存在许多遗漏我希望在写第二部故事的同时也能够对第一部做些补充当时并无把握但最后的效果来看还是比较满意的。
《黄皮子坟》
如果按照我最初的计划还是要在《鬼吹灯》第二部的四册中描写四种不同的重点元素这所以要写前传主要是想活络一下思路和文字使自己不会因过于僵化的时间线索失去耐心。
《黄皮子坟》是年代背景非常强烈的一卷核心元素是关于黄鼠狼的种种诡异传说和非人生物的墓穴和棺椁以及东北地区特有的江湖体系都是我非常感兴趣的元素。但由于年代背景比较特殊许多词语和内容难免要受限制不同于思想活跃的八十年代这一时期的主人公尚不成熟但满腔的热情却是什么困难都挡不住的。
我曾在海拉尔和大连参观过日军侵华战争时期的遗址包括焚尸炉、监狱、欧洲风格的医院和研究所等建筑对其印象深刻所以将故事的背景设置在其中。在这一卷中我觉得写得比较满意的是对于黄皮子读心术和焚化间的描写以及老羊皮死后被雷火击中的诡异事件很有沉重感单就实物来讲觉得怪汤这一段很离奇又很真实。比较大的缺陷在于有些很有意思的东西忘了写进去人熊那部分也处理得太草率了。
《南海归墟》
作为第一部故事的延续在前边几卷中对于摸金倒斗的描写使我觉得中国传统行业中有许多风险很大的职业风险性最高的当属在海中采珠的疍民。南海采珠的疍民原型出自广西北海地区秦汉时期就已有龙户和獭家赴水采珠屠蚌但是似乎很少有人来写他们的故事。
所以在这一卷中海中采珠和这一行业的传说是重点元素。有观点认为灿烂辉煌一时的玛雅文化是中国西周时期渡海的先民所建因为两者相似之处极多射日神话更是华夏文明中十分重要的内容。
曾想把海底的神箭描写成一种真正的巨型兵器迷失在归墟这片混沌之海内的摸金校尉和蛋民们最终开动了震惊百时的神箭射破了头顶的大海从而逃出生天可后来写的时候把这个构思给忘了但借助过龙兵这一海上的真实奇观逃生也是十分惊心动魄的冒险。
关于用装填了石灰的西瓜杀死水中恶鱼并依靠司天鱼在茫茫无际的大海上航行这些事情并非是我虚构的。以前在中国南方确实存在着。对于本卷中我比较满意的是对海岛上的黑市描写有一些关于海难的桥段也觉得不错例如乾坤一跳等等；感到最不满意的是海柳底舱中海匪的尸体这段粗糙了应该有很大挥的余地。珠母海里的事情也应该展开来写但每卷书的篇幅和字数也是一个很难克服的限制情节和内容既不能多也不能少在没有整体大纲的情况下很难控制业余和专业的水平可能就在于此了。
《怒晴湘西》
在这一卷时我的工作时间非常宽松时间多了相对就会写得比较从容所以单从文字上来讲我觉得《怒晴湘西》是八卷中最精致的一卷因为关于现代题材的限制越来越多所以决定把前传倒回民国时期放开手脚狠狠开挖。
以前我曾图着顺口随意编了丘摸金、搬山、卸岭这三大体系随着故事情节的不断展开就逐渐勾勒出了这些行业的来历、掌故、传说、手法因为以前几本都以望风水盗墓为主导致许多人甚至连跟风写所谓盗墓小说的人都只知道看风水找龙脉却不知民间有许多稀奇古怪的盗墓方式。
所以在这一卷中把望字诀以外的盗墓手段作为核心。我觉得民国传说式的故事一要有说书的语感、二是要有侠盗般的人物再加上各种黑话切口充满了历史民间故事的色彩才会有趣。以前写黑水城一段是试探性的没敢往大处写但有了以前的经验写起来自然驾轻就熟其中编了一套全新的概念性暗语也就是山经包括常胜山和月亮门等体系完全是虚构的。
另外本卷也创造了几个记录一是出场人物多以前担心控制能力没敢同时写过双主角和大批配角轮番上阵。但写了这么多也不可能一点进步都没有这一卷的人物调动和背景描述已经能得心应手了而且情节上对第一部做了很好的补充也贯穿了第二部的四卷出了最初的计划这是令我很高兴的。
再说一下地理背景湘西的故事被写入文学作品中的可以说是多如牛毛但巫蛊、赶尸、落洞一类的事情听得多了就不会再有新意我个人也很不喜欢所以在《怒晴湘西》中写了瓶山的