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啊啊啊啊……”
蜈蚣精顿时发出凄厉的惨叫，身上千疮百孔，鲜血飞溅，终于被剑阵破开防御。
就在此时，李白那超级难听的歌声，突然从蜈蚣精的体内传出来，唱的正是杜甫创作的那首诗《白帝》。
“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。戎马不如归马逸，千家今有百家存。哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村？”
歌声嘹亮，剑光闪耀。
李白从蜈蚣精的体内跳出来，飞到半空中，整个人金灿灿的，好像金身罗汉一般。
“龙啸九天，万剑归宗！”
他大喝一声，将青莲仙剑召唤出来，竟然模拟燕赤霞的御剑术，将其幻化出无数剑影，激射向那只巨大的蜈蚣精。
与此同时，他一直反复高声吟唱那首《白帝》，将它的意境融入剑法中。
杜甫大喜，立即跟着李白的节奏，一边高声歌唱《白帝》，一边将自己那把特制的食神菜刀激射出来，滴溜溜旋转。
玉环嫣然一笑，踏着轻盈飘逸的舞步，配合李白和杜甫的曲调，施展天龙八音，演奏着悦耳动听的琵琶弦音，激射出无影无形的音波功。
“李白前辈的歌声，竟然不怎么难听了！”
知秋、傅月池和那些听过李白唱歌的人，很快就发现这个事实。
傅清风冷冷一笑，凝望着李白，眼神很复杂，似幽怨，似痛恨，又似……倾慕。
元芳耸耸肩，唉声叹气：“只要李白和杜甫一联手，就没我什么事了。”
“应该也没我什么事了。”燕赤霞微微一笑，掐个指诀，轻喝一声，“剑归无极！”
话音刚落，半空中的那些飞剑纷纷回鞘，就像是乳燕投林一般。
………………
杜甫创作的《白帝》，是一首拗体律诗，作于唐代宗大历元年（766），杜甫寓居夔州期间。它打破了固有的格律，以古调或民歌风格掺入律诗，形成奇崛奥峭的风格。
诗的首联，即用民歌的复沓句法，来写峡江云雨翻腾的奇险景象。
登上白帝城楼，只觉云气翻滚，从城门中腾涌而出，此极言山城之高峻。往下看，“城下”大雨倾盆，使人觉得城还在云雨的上头，再次衬出城高。
这两句用俗语入诗，再加上音节奇崛，不合一般律诗的平仄，读来颇为拗拙，但也因而有一种劲健的气骨。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景，而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。
首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。
“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。
这两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。
长江此段地势高，两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。
从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
后半首境界陡变，由紧张激烈化为阴惨凄冷。
雷声渐远，雨帘已疏，诗人眼前出现了一片雨后萧条的原野。
景色惨淡，满目凋敝，那人民的生活如何呢？
这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象，控诉了黑暗现实。
孤苦无依的寡妇，终日哀伤，有着多少忧愁和痛苦啊！她的丈夫或许就是死于战乱，然而官府对她家也并不放过，搜刮尽净，那么其他人可想而知。
最后写荒原中传来阵阵哭声，在收获的秋季尚且如此，其苦况显而易见。
本诗在意境上的参差变化，很值得注意。
首先是前后境界的转换，好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音；又好像电影在风狂雨暴的场景后，接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。
这一转换，展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。
其次是上下联，甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同，出句如千军万马，而对句则阻惨凄冷，为转入下面的意境作了铺垫。
这种多层次的变化使意境更为丰富，跌宕多姿而不流于平凡刻板。
王世贞在《艺苑卮言》中指出的，“前疏者后必密，半阔者半必细，一实者一必虚”，或“一开则一阖，一扬则一抑，一象则一意，无偏用者”，就是这个道理。
李白和杜甫对这首诗非常熟悉，而此时他们的剑光和刀光已经彻底融合，再加上玉环的天龙八音，竟然形成一种纡徐回复、一唱三叹的语调，传达无穷的感喟和叹息！
这种语调与天龙八音融合之后，有非常巨大的杀伤力。
当那道璀璨夺目的金色光芒，倾泻在那只蜈蚣精的身上时，立即令它爆炸开来，化为灰烬。
至此，《倩女幽魂2：人间道》所有主线任务终于完成。
刀剑合璧，天下无敌！