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我在瑞士参加电影节，洗完澡后在阳台上待着，一不小心把自己关在阳台外边了。”
“我被锁在外面，不知道怎么进去。”
“最后，只好翻窗户，从隔壁房间穿过去。”
“隔壁还有人，我就这样推门进去，穿过那个人的床。”
“我觉得这个细节很荒诞，也很有趣，就把它放到了电影里。”
说到这里，宁浩眼神中闪过一丝光。
柳颜也感受到了这份热情，继续引导话题：
“除了剧情引人入胜以外，影片中的演员表演也为成功增色不少。”
“特别是反面人物‘道哥’，给观众留下了深刻印象。”
“你能谈谈选角过程吗？”
宁浩点点头，语气中透出对演员的赞赏：
“‘道哥’这个角色，我们一开始就想找一个能够准确把握住角色心理，表演亦庄亦谐的演员。”
“刘桦老师就是我们选中的那个人。”
“他有着丰富的表演经验，对角色理解也非常深刻。”
“在拍摄过程中，他给了我们很多惊喜，让‘道哥’这个角色更加鲜活、立体。”
随着访谈深入，观众们仿佛也被带入那个充满荒诞与真实的电影世界。
“宁导，你作品中，那些诈骗、国企倒闭、资本纠葛的情节，如此贴近现实，不禁让人好奇，这些元素是否源自你的生活体验？”
“你是如何洞察这一切的？”
柳颜声音里带着几分探寻。
宁浩微微一笑，眼神中闪过一丝回忆：
“我是在太原钢铁公司的环境里长大的，周围的朋友，包括我父母的朋友，很多都是工人。”
“工厂对我来说，是再熟悉不过的地方。”
“那些问题，其实并不是什么新鲜事儿，你问任何一个人，他们都能感受到现在工厂的状况，以及某些人的生活境遇。”
“这些，都是显而易见的，所以，也并不复杂，看到了，就拍了。”
柳颜点点头，似乎对宁浩的回答颇为满意。
但随即又抛出下一个问题：
“既然你在山西长大，这些元素也是你从小就熟悉的，为什么不选择用最自然的方式，在山西拍摄呢？”
“重庆，这个选择背后，有着怎样的考量？”
宁浩眼神变得深邃起来，缓缓说道：
“山西，特别是太原，那是一个开发相对滞后的城市。”
“当我被这个故事吸引时，我首先考虑的是，这样的荒诞与复杂状态，应该在一个怎样的环境中发生才最真实。”
“这个地方，必须是变化巨大的，矛盾冲突尖锐的，才有故事发生的土壤。”
“太原，还显得有些沉闷，变化尚未开始。”
“而燕京、上海，已经变化完成，变得相对规范。”
“在这两种极端状态下，都不太可能发生那种错综复杂的荒诞事情。”
“我需要的，是一个正在快速变化的城市，重庆，刚刚成为直辖市，正在飞速发展，这样的背景下，一定会产生特别有趣的事情，发生任何事情的可能性都有。”
“我们去选景的时候，果然感受到这样的气氛。”
“那具体是从哪里感受到的呢？”
柳颜追问。
宁浩想了想：
“最直接的就是建筑。”
“我去重庆的时候，站在罗汉寺那个角度，一眼望去，从三百年前到现在的建筑尽收眼底。”
“罗汉寺可能是民国或者建国初期的建筑，后面就是玻璃幕墙的高楼，它们并存着。”
“这种状况下，生活在各个阶层的人都有，矛盾的可能性也就存在了，故事的可能性也就有了。”
柳颜点点头，表示理解，但随即又提出另一个问题：
“华夏这样的城市并不止重庆一座，你后来选择这里，有考虑过方言的问题吗？”
宁浩摇了摇头：
“当然，华夏这样的城市很多，但我也不能把所有地方都看完再定。”
“经费和时间都不允许。”
“所以，第一个去的地方就是重庆，看了觉得合适，就定下来了。”
“至于方言，我觉得一方水土养一方人，你在一个地方讲这个故事，当然要用当地的语言，这样才能最贴切地展现出那个地方的气息。”
随着对话深入，录制间氛围也变得愈发紧张而热烈。
柳颜和宁浩的每一次交锋，都仿佛是在挖掘电影背后的深层含义。
而《疯狂的石头》这部电影，也在这番探讨中，显得更加立体和丰富......
然而，成功总是伴随着争议。
影片爆红后，虽然受到很多观众的喜爱，但也引来一些反对的声音。
有人认为影片在部分情节中恶搞了《碟中谍》、《千手观音》等人们熟悉的作