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皇孙朱允?主动请旨前往钟山为皇祖母守孝的消息，如同插上翅膀般传遍了整个应天南京城。
一时间，无论是朝堂之上还是市井之间，都在传颂着这位小皇孙的仁孝之举。
“四岁稚龄，竟有如此孝心，实乃大明...
范琳挂掉电话，没有立刻动笔。她起身走到窗边，推开老旧的木框玻璃窗。春寒料峭，风裹着湿润的泥土气息扑面而来，远处工地的打桩声断续传来，像某种不规则的心跳。这座城市还在生长，而她已准备退场??至少，是以另一种方式重新入场。
她低头看着手中那本新剧本，《回声》两个字墨迹未干，仿佛带着温度。这不是一部关于死亡的戏，而是一场对生命余响的聆听。主角林晚，七十岁，肺癌晚期，曾是八十年代最锋芒毕露的女性导演，因一部禁片被封杀二十年，晚年隐居南方小镇，靠修放映机维生。临终前三个月，她决定排一出孩子们演的戏，剧名叫《春天再来时》，讲的是一群孩子在废墟里种花的故事。
“你写这个，是在写你自己。”苏宁昨天夜里发来消息，“只是把时间拉长了，把结局提前看了。”
范琳没回。有些事不需要承认，就像眼泪不必解释为何落下。
三天后，她独自坐上了南下的绿皮火车。行李只有一台老式录音机、几卷磁带、一台便携摄像机，和一本贴满照片与手稿的笔记本。车程十七小时，她几乎没合眼，反复听着一段十年前的采访录音??那是她第一次采访盲人剧团成员时录下的声音，小宇的声音还很稚嫩：“琳姐，你说我们演的戏，以后会有人记得吗？”
“会的。”当时的她回答得坚定，“只要还有人听见，就没人能抹去。”
如今，她要去找那些“被遗忘的声音”。
目的地是皖南山中的青溪镇，一个地图上几乎找不到名字的地方。九十年代曾有个国营电影制片厂分部设在此地，后来倒闭，厂房荒废，只剩一座老礼堂还在风雨中挺立。据苏宁查到的资料，林晚的原型人物??导演苏文清，正是在那里度过了人生最后的日子。
小镇比想象中更安静。石板路被雨水洗得发亮，两旁的老屋斑驳，檐角挂着风铃，风吹过时，叮当如语。镇上唯一的电影院早已关门，招牌歪斜，海报褪成灰白。范琳提着行李走在街上，引来几道好奇的目光。一位卖糖糕的老妇人抬头看她：“你是来找苏导演的吧？她走五年了。但礼堂每周三晚上还有人唱歌。”
“谁在唱？”
“孩子们。说是她留下的‘种子’。”
当晚，范琳住进了镇东头的民宿，房东是个五十多岁的女人，叫陈秀兰，原是苏文清的学生。“她教我拍片子，也教我做人。”陈秀兰一边晾衣服一边说，“她说，镜头不是眼睛，是心。你看不见的东西，才最该拍。”
第二天周三，范琳去了礼堂。
门虚掩着，推开门的一瞬，她怔住了。
二十多个孩子围坐在空旷的舞台上，年龄从六岁到十五岁不等，有的坐着轮椅，有的耳朵上戴着助听器，还有一个女孩双手缠着绷带??听说是火灾中为救弟弟烧伤的。他们中间站着一个男孩，正用竹棒敲击地板，发出规律的节奏。
“这是第三幕，”男孩说，“风来了，树叶动了，鸟要飞了。”
孩子们闭着眼，脸上浮现笑意。有人开始模仿鸟鸣，有人轻轻摆动身体，仿佛真的看见了林间的晨光。
范琳站在角落，屏息凝神。这不像排练，更像一场集体的梦境。
一曲终了，孩子们睁开眼，才发现多了个陌生人。
“你是谁？”那个敲竹棒的男孩问。
“我是来看戏的。”范琳轻声答。
“那你听得见春天吗？”女孩问，声音清脆。
范琳鼻子一酸。她蹲下身：“我在找一个人。她教会别人用耳朵看世界。你们知道她吗？”
孩子们沉默片刻，然后齐声说：“苏奶奶。”
那天夜里，范琳翻出录音机，把刚才的场景录了下来。她忽然明白，苏宁为什么要把新项目命名为《春天再来时》??不是怀旧，而是传承。苏文清当年做的，正是她现在想做的事：让那些被忽视的人，拥有讲述的权利。
接下来的日子，她开始走访镇上居民，收集苏文清的往事。有人说她脾气古怪，从不让记者进礼堂；有人说她临终前还在剪一部没人看过的纪录片；还有人说，她最后三个月，每天都在教孩子们写剧本，哪怕他们不识字。
“她让我们画声音。”一个失聪的女孩用手语告诉范琳，由老师翻译，“她说，尖叫是红色的，笑声是黄色的，沉默是蓝色的。”
范琳把这些话记在本子上，心跳加快。她意识到，苏文清早已实践了“影视编辑器”的终极理念??不是技术，而是唤醒。真正的系统，从来不在代码里，而在人心深处被点燃的那一簇火。