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来，现在的先锋也就只剩口号了。
而方星河凭藉三大优势让先锋派把他认为了自己人。
一，结构先锋。
二，语言风格前所未有。
三，核心病态癫狂。
于是苏童马原格非齐齐上阵一顿吹——巧了不是？他们几个还都是新概念评委。
然后，【独特的悲剧美学风格】就被总结出来，按在了方哥头上。
方星河看到那些吹捧，倒也没什麽特别的感觉。
苏童有事儿没事儿就爱刺一下余桦又不是什麽秘密，《现实一种》肯定没有《苍夜雪》好，但是《活着》可没法碰瓷。
因为《苍夜雪》的生命力也就二三十年，等到东北大下岗的伤痛在新生代的笑脸中隐去，那段历史变成孩子们口中半信半疑的质问，《苍夜雪》也就失去了感染力的核心，变成一部普普通通的狗血虐文。
而《活着》的历史背景更为恢弘厚重，更易被明确认知，所以它的延续性一定更好，远好于某部诺奖作品。
所以说，很多时候，现代白话文的文字本身并没有高下，是文学作品的主题和主题所在的背景分出了高下，这方面越往后越吃亏。
盛世中华，不可能再有伟大文学，方星河对此十分笃定。
所以也就没有必要为暂时的浮华热闹而虚荣，《苍夜雪》回归应有的位置之后，基本只能保住两个名头——现在华夏文学体系中青春伤痛叙事的开山怪，现实主义悲剧美学的开创者。
别的都够不上，也没有必要强行去够。
什麽先锋派中兴之作，什么女频虐文祖师爷，什麽80后第一畅销书，听着都搞笑。
一般人可能就靠着《苍夜雪》吃一辈子了，方星河可看不上，他还有更远的路要走。
……
文学界内部都如此之乱，以中文系为代表的评论界更是一场狂欢。
从《苍夜雪》里面引申出来的好多东西都能水论文，比如「期望救赎还是自我救赎」之争，比如「创伤记忆的社会化抚平应该如何进行」，比如「青少年喜欢苍夜雪的本质是渴望被看到」。
太多了，真的是谁都愿意聊上两句，往里面塞自己的想法。
任何艺术作品，一旦面世，就不再属于作者本人了。
方星河如今深刻的体会到了这句话。
长篇小说和短篇杂文不一样，篇幅导致了后者精悍直接，作者思想凝练猛烈，没有很大的解读空间。
而长篇小说到处都是空间。
「你方星河懂什麽《苍夜雪》？这地方就应该是这个意思！」
这直接导致了他被部分难防系媒体当枪，夹带各种私货，输出各种暴论，进一步加剧了舆论的混乱和分裂。
所以完全可以说，在千禧年的最后一个多月，方星河几乎统治了纸媒，将「方星河现象」扩展为另一个级别。
4.4亿城市人口，去掉老弱病残，不知道他名字的人应该不多了。
然后特别特别有意思的是，GG主和影视界也疯狂往上贴。
想找方星河代言的品牌方快把王查理给撕开了，但凡是做青少年生意的，没有人不想拿下现在的你方哥。
而影视界看到了《苍夜雪》的剧本价值——虽然结局肯定过不了审，但是剧情本身的一波三折和对立冲突，怎麽拍怎麽有理。
想拿奖就往深刻了整，想要收视就拍成青春爱情校园剧，想要票房……算了，这会儿没人敢想。
然后方星河非常随意地摆了摆手：「都拒掉。」
拿钱就想买我的热度？
做梦呢你们。
就在这样的一片混乱中，《焦点访谈》准时登门。
采访持续了很久很久，因为问题实在太多，肖晓琳恨不得把方星河扒光了看清楚——比喻比喻。
但是，方星河却很安心。
因为好巧，肖姐也是粉丝~~~
好吧，这年月的高知女性几乎就没有反感方星河的，至少也是个路好——那麽好看，那麽有才华，身世那麽凄惨，我心疼他怎麽了？
由于理由实在太正当，所以这帮姐姐粉妈妈粉根本不需要掩饰，大大方方直接说就行。
所以当肖姐公开给方星河开小灶，提醒他注意各种各样的小细节时，录制获得了极大成功。
「我们回去之后马上进行破题，但是因为时长有限，很多素材恐怕用不上，我准备转给《东方时空》那边，感觉他们的《东方之子》也蛮适合你的。」
「我都可以，谢谢您愿意为我做那麽多。」
央视是网际网路大厂崛起前的最好平台，至少要打十年交道，方总的情商准确上线。
肖姐被哄得眉开眼笑的，死活扔下200块钱，带着8本亲签书出门，一回到京师就开始疯狂工作。
小方那麽可爱，必须好好夸他！
《焦点访谈》确实没有预设立场丶预设题目，但是，做节目的人有立场有喜好，所以最终播出的内容到底是什麽样的，现在就可以大致猜到了……
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这种高强度码字真不适合我，越来越觉得老鹰牛逼了。
今天又是尽力的一天。
(本章完)